高一語文必修二練習題粵教

　　1)今宵酒醒何處?_________________ 。

　　2)《雨霖鈴》中表現主題的詞句是：“_____________ ， ”。

　　3)《念奴嬌》中描寫赤壁古戰場險要形勢的三句是： ，____________，_______________。

　　4)《永遇樂· 京口北固亭懷古》中運用典故其中一句是：想當年，________ ____、_______ ____。

　　5)傳說中讓金主完顏亮垂涎三尺的杭州美景是“重湖疊巘清嘉， ，

　　”。

　　6) ，到黃昏，點點滴滴。

　　7)執手首相看淚眼，　　　　　　　　。

　　8)遙想公謹當年，小喬初嫁了，　　　　　　　　。　　　　　　　　，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。《赤壁懷古》

　　9)尋尋覓覓　　　　　　　　， 　　　　　　　　。

　　10)梧桐更兼細雨, 　　　　　　　　。這次第，怎一個愁字了得。

　　11)羌管弄晴，菱歌泛夜，

　　2、下列詩句朗讀音節停頓正確的一項是( )

　　A、執手/相看/淚眼，竟無/語凝噎。 B、念去去/千里/煙波

　　C、便縱/有/千種/風情 D、元喜/草草，封/狼居胥

　　3、詩歌中常用典故，對下列詞句中用典所涉及的歷史人物，判斷正確的一項是( )

　　①羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。 ②出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。

　　③斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。 ④可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉鴉社鼓

　　A、①周瑜 ②諸葛亮 ③劉裕 ④拓跋燾

　　B、①諸葛亮 ②劉備 ③劉義隆 ④拓跋燾

　　C、①諸葛亮 ②孫權 ③劉義隆 ④拓跋燾

　　D、①周瑜 ②諸葛亮 ③劉裕 ④拓跋宏

　　4、下面對宋代詞人的姓名、詞牌、詞中句的搭配，錯誤的一項是( )

　　A、秦少游——《鵲橋仙》——兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。

　　B、蘇軾——《念奴嬌·赤壁懷古》——人生如夢，一尊還酹江月。

　　C、李清照——《聲聲慢》——簾卷西風，人比黃花瘦。

　　D、柳永——《望海潮》——東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華

　　5、根據上下文意，在橫線上填上適當句子，使內容相對，句式一致。(4分)

　　江南文化與西北文化是特色迥異的兩大體系。比之以人物，若江南文化是眉清目秀伶牙俐齒的才女，西北文化則是粗獷豁達、馳騁沙場的武將;比之以季節，若江南文化是 　　 , 西北文化則是 ;比之以宋詞，若江南文化是 　　　　　　 　　　，西北文化則是 　 　　　 　　　　 。

　　二、讀下面幾首詞回答問題( 30分)

　　武陵春 李清照

　　風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

　　聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。

　　注釋：①塵香：塵土里有落花的香氣。②雙溪：浙江金華縣的江名。 ③舴艋：小船

　　6、①這首詞的“詞眼”是什么?對應直接寫心緒的是哪一句?(3分)

　　②有人認為這首詞絕妙的是末句，你同意這種看法嗎?為什么?(5分)

　　蝶戀花 蘇軾

　　花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。

　　墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸消，多情卻被無情惱。

　　7、“綠水人家繞”中的“繞”字，有的版本寫作“曉”。你認為哪個字更恰當?為什么?請簡要賞析。(4分)

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　　8、俞陛云在《宋詞選釋》中對這首詞的上闋作過這樣的整體評價：“絮飛花落，每易傷春，此獨作曠達語。”你同意他的看法嗎?為什么?請結合詞的內容簡要賞析。(4分)

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　　9、玉樓春 (宋祁)(4分)

　　東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

　　浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑?為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

　　(1)就這首詞的上闋而論，最能表現詞人情感詩歌音樂性的 幾個字眼是　　　　　　。(2)詞的下闋中，最能表現詞人情感的詞是　 　　　。

　　10、如夢令 (嚴蕊)

　　道是梨花不是。道是杏花不是 。白白與紅紅，別是東風情味。曾記，曾記，人在武陵微醉。

　　(1)這首宋詞用了一個著名的典故，它出自誰的什么作品?(1分)由此可知這首宋詞抒寫的是什么事物?(2分)

　　(2)請就這首宋詞表達的感情談談你的看法。(4分)

　　11、臨江仙 夜歸臨皋注 (蘇軾)

　　夜飲東坡醒復醉，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲。

　　長恨此身非我有，何時忘卻營營?夜闌風靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄余生。

　　注：這首詞是作者元直五年(1082)九月在黃州(今濤北黃岡)謫所所作。

　　① 詞中哪句與《定風波》中的“一蓑煙雨任平生”有異曲同工之妙?流露出詞人怎樣的思相傾向?(3分)

　　三、閱讀下面文字，完成6-8題。(9分)

　　蘇 詞 傅成 穆儔

　　①蘇軾是豪放詞的開創人和代表者。在傳統的觀念中，詞以表現舞筵歌場、閨情離思為正體，而蘇軾則率先在詞的境域上求新求變，所謂“以詩為詞”。凡能寫進詩的社會和生活題材，舉凡登覽、懷古、詠史、詠物、游獵、感遇、悼亡、壯行、農村生活、田園風光等，無不攝入筆端，“無意不可入，無事不可言”(劉熙載《藝概》)。這種意象的擴大，沖破了傳統詞境的囿制，將詞體提高到與詩言志抒情的同等文學地位，使人自然而然地對蘇詞產生出“曲子中縛不住”的感想來。

　　②同詞體的解放相配合，蘇軾雄馳的感情與健拔的筆力，也一新天下耳目。我們拿“大江東去”(《念奴嬌》)與“一江春水向東流”(李煜《虞美人》)相比，就很容易看出在宣泄力度上的不同;而如“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”(《念奴嬌》)、“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”(《江城子》)等都不止是尋常的夸張，而是奇情豪氣的自然發露;東坡詞“曲終，覺天風海雨逼人”(陸游《老學庵筆記》)的印象，即在于此。

　　③豪放詞是蘇詞最為人矚目之所在，但在其詞作中，僅占很小的比重，也就是說，蘇軾在詞體的創作中也是全能的。他有大量的婉約詞，格調卻顯得高遠典雅，真誠健康，起到了將以濃艷為主的婉約調領挈至向上一路的積極作用。更有大量的作品不易簡單歸類，其間或清麗，或韶秀，或清空，或曠達，常能“寄深于淺，寄厚于輕，寄勁于婉，寄直于曲，寄實于虛，寄正于余”(劉熙載《藝概》)東坡以其傳世的三百余首詞作，為宋代詞壇的百花齊放提供了全方位的表率和借鑒。

　　④蘇軾對于宋詞體制的貢獻也值得一提。唐五代詞多為小令，而蘇軾是宋初大量制作長調的先行者之一，后世甚而將《賀新郎》、《戚氏》等詞牌的創制權寄于其名下。長調在篇章結構、摘詞敷采上需要更多的手法與技巧，而蘇軾則往往能自如地將詩、文、論、賦的匠法運用其中。但他并不斤斤于囿守音律，為了表意的需要，敢于在格律或句讀上作大膽的調整。工匠以創造突破為快而不以隨俗守成為樂，蘇軾作詞便屬于這樣的類型。

　　12、下列對“以詩為詞”的解說，不符合原文意思的一項是( )

　　A、將寫詩的規律運用到詞體的創作上。

　　B.凡能入詩的題材內容均可入詞。

　　C.沖破了傳統詞境的囿制，擴大了詞的意象。

　　D.將詞體提高到與詩言志抒情的同等文學地位。

　　13、下列對“東坡詞‘曲終，覺天風海雨逼人’的印象”原因的分析最恰當的一項是( )

　　A.蘇詞詞體解放。

　　B.蘇詞感情雄馳，筆力健拔。

　　C.“大江東去”與“一江春水向東流”相比，在宣泄力度上不同。

　　D.“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”和“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”等詞句運用夸張的手法，表現詞人的奇情豪氣。

　　14、根據原文提供的信息，以下推斷正確的一項是( )

　　A、到了蘇軾手中，詞的傳統被改變了，詞與詩的題材已經可以混一，兩者之間已經沒有了不可逾越的鴻溝。

　　B、蘇軾在詞的創作方面是全能巨匠.無論豪放詞，還是婉約詞或不易簡單歸類的詞，都感情雄馳，筆力健拔，積極向上。

　　C、詞本是合樂的歌詞，音樂對它有著很大的制約性;蘇詞突破了音樂的藩籬，促使詞發展成為獨立的抒情詩樣式，詞與詩最終殊途同歸。

　　D、蘇城對于宋詞的貢獻是多方面的，包括豪放詞的開創、婉約詞和其他多種風格詞的創新、詞的形式技巧音律的突破等。