《藝術家要有藝術精神》閱讀材料

　　在《藝術與觀念》中，弗萊明對晚近出現的波普藝術作了非常精彩的闡釋。他把波普藝術定義為新達達主義藝術，并且揭示了兩者之間既繼承又變異的關系，認為早期的達達主義是一種嚴肅的運動，而新達達主義者卻陶醉于毫無意義的喧鬧中。為此，弗萊明特別揭示了波普藝術對現實生活的屈從和游戲心態。

　　可以說，波普藝術接過了現代主義的反諷形式，但并沒有保持現代主義的批判立場。因此，波普藝術家在把藝術變成生活、生活變成游戲的雙向轉換中，不僅消解了藝術精神的理想維度，而且以其全面的游戲心態把“藝術”變成了諂媚、夸耀式的繁榮和商品消費的娛樂工具。因此弗萊明指出：他們(波普藝術家)缺乏的是他們先輩們那種憤世嫉俗的情懷，因為波普藝術和新達達主義都是在接受現代物質主義的前提下，由來自大眾傳媒的洪水般的商業物質養育的。

　　中國的一些新生代波普畫家，就是在這種消費主義立場上尋找到了他們的“藝術立足點”，也正是在這樣的藝術背景下，才會出現拒斥“激情”和“靈感”，并且把“凡·高那樣的激情”視作“接近動物”的表現的言行。這也許暴露了當代我國專業藝術教育的一個誤區，即偏重藝術技能的培訓，輕視藝術精神的教育。(選自《人民日報》，有刪改)

　　《藝術家要有藝術精神》閱讀題目

　　1.下列關于凡·高畫作的表述，不符合原文的一項是( )

　　A.注重對心理深層、情感意蘊和普遍價值的探索與表現。

　　B.畫作洋溢著一個中世紀圣者的激情。

　　C.扭曲的景物、厚重的色彩里具有鮮明的時代意蘊。

　　D.把藝術變成了生活，把生活變成了游戲，導致了觀眾的不滿。

　　2.下列對中國一些新生代波普畫家把“凡·高那樣的激情”視作“接近動物”的表現的原因，分析不正確的一項是( )

　　A.沒有真正懂得凡·高的畫作表現了現代人類的孤獨靈魂的激情自白。

　　B.他們的藝術立足點是基于消費主義立場的。

　　C.我國專業藝術教育沒有重視對藝術工作者進行藝術精神的教育。

　　D.波普藝術繼承了嚴肅的達達主義，對毫無意義的喧鬧漠然置之。

　　3.根據原文內容，下列理解和分析不正確的一項是( )

　　A.波普藝術只具有現代主義的反諷形式，而不具備現代主義的批判立場。

　　B.現代物質主義和源自大眾傳媒的大量的商業物質共同培育了波普藝術。

　　C.波普藝術屈從于現實生活，并且對現實生活采取一種游戲的心態。

　　D.諂媚和夸耀式的繁榮的波普藝術缺乏藝術精神，是商品消費的娛樂工具。

　　《藝術家要有藝術精神》閱讀答案

　　1.D

　　2.D

　　3.B

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