1.答卷前，考生務必用黑色碳素筆將自己的姓名、準考證號、考場號、座位號填寫在 答題卡上，并認真核準條形碼上的準考證號、姓名、考場號、座位號及科目，在規定的位 置貼好條形碼。

2. 回答選擇題時，選出每小題答案后，用鉛筆把答題卡上對應題目的答案標號涂黑。 如需改動，用橡皮擦干凈后，再選涂其他答案標號。 回答非選擇題時，將答案寫在答題卡 上。寫在本試卷上無效。

3.考試結束后，將本試卷和答題卡一并交回。

一、現代文閱讀 (35 分)

(一) 現代文閱讀 I (本題共 5 小題，19 分)

閱讀下面的文字，完成 1-5 題。

材料一：

搞好調查研究，一定要從群眾中來、到群眾中去，廣泛聽取群眾意見。人民群眾的社 會實踐，是獲得正確認識的源泉，也是檢驗和深化我們認識的根本所在。調查研究成果的 質量如何，形成的意見正確與否，最終都要由人民群眾的實踐來檢驗。__同志 1930 年 在尋烏縣調查時，直接與各界群眾開調查會，掌握了大量第一手材料，諸如該縣各類物產 的產量、價格，縣城各業人員數量、比例，各商鋪經營品種、收入，各地農民分了多少土 地、收入怎樣，各類人群的政治態度，等等，都弄得一清二楚。這種深入、唯實的作風值 得我們學習。領導干部進行調查研究，要放下架子、撲下身子，深入田間地頭和廠礦車間， 同群眾一起討論問題，傾聽他們的呼聲，體察他們的情緒，感受他們的疾苦，總結他們的 經驗，吸取他們的智慧。既要聽群眾的順耳話，也要聽群眾的逆耳言;既要讓群眾反映情 況，也要請群眾提出意見。尤其對群眾最盼、最急、最憂、最怨的問題更要主動調研，抓 住不放。這樣才能真正聽到實話、察到實情、獲得真知、收到實效。

調查研究必須堅持實事求是的原則，樹立求真務實的作風，具有追求真理、修正錯誤 的勇氣。現在有的干部善于察言觀色，準備了幾個口袋，揣摩上面或領導的意圖來提供材 料。很顯然，這樣的調查是看不到實情、得不到真知、做不出正確結論的。調查研究一定 要從客觀實際出發，不能帶著事先定的調子下去，而要堅持結論產生在調查研究之后，建 立在科學論證的基礎上。對調查了解到的真實情況和各種問題，要堅持有一是一、有二是 二，既報喜又報憂，不唯書、不唯上、只唯實。(摘自__《談談調查研究》)

材料二：

社會科學并不擁有像自然科學一模一樣的實驗室，那是沒有人能否認的。但是，如果 說社會科學研究者并不能控制他所要觀察的現象，那也并不完全正確。其實不過是控制的 技術問題，而不是能不能控制的問題。

在物理實驗里用斜面滾球來實驗引力，斜板這實驗因子并不影響所要觀察的引力現象， 因為實驗者在計算球動的速率中會考慮到這斜板的因子——換一句話，所謂實驗并不是孤 立現象，而是把所有發生作用的因子都加以充分考慮的意思。

觀察社會現象時，如果我們能確知觀察情境各種因子對于被觀察現象所起的作用，我 們同樣可以達到自然科學的實驗中所具備的條件。在技術上，觀察社會現象比觀察自然現 象更為困難。社會現象并不限于人的動作，而且包括人的動機;動機又受著人所接受的那 一套認為應當如是的規律支配，這套規律是社會所共有的，而且是在時間里累積下來的— —這是人的生活適用于他所處的具體環境的方法，是在人和物的接觸中，在動作里，給人 的滿足與否的結果里，選擇和淘汰出來的，而且也永遠在變動之中——在這里我們可以見 到社會現象有著不能分的兩部分：一部分我們可以在體外看得到的，另一部分，在體外是 看不到的。這第二部分必須由經驗者本人用語言表達出來，才能使旁觀的人明白。觀察社 會現象的困難常發生在第二部分。

談到這里，我愿意提出最重要的問題來了。那就是社會現象的研究工作中觀察者必須 和被觀察者取得充分合作。合作還不夠，必須不分觀察者和被觀察者而大家一同來分析大 家的經驗。

我在上邊已說到科學的觀察必須充分確認現象發生的情境，考慮到一切會影響現象的 因子。這是實驗的真正意義。觀察社會現象時， 因為語言材料的重要，最容易影響敘述現 象正確性的是調查者和所要觀察的現象的人事關系。有些不肯正視這關系的學者，只提出 一個“客觀”的空洞概念。但是“客觀”是什么意思呢?是指對觀察的現象沒有興趣，或 是沒有關系么?這是不可能的。

一個人去觀察一個現象必然是有興趣的。你自己可以不問這問題，可是被觀察的人是 不會不問這問題的。你不能不和這些人接觸，談話，問問題。這些人必然要問：“這人為什 么要來問我們呢? ”——這問題問得對的， 因為一切調查的結果必然會影響到被調查者的 生活的，不論是好是壞。你說“客觀”，人家不能承認，而且人家是對的，因為實際受到影 響的是他們，他們不能不防。于是調查者逢著“秘密”和“撒謊”了。其實被調查者的“秘 密”和“撒謊”是調查者的“秘密”和“撒謊”的反映。人事很像鏡子，你對別人的態度 反射成了別人對你的態度。

科學的社會研究第一是要認清自己的立場和目的。如果你是想去“敲詐”被調查的人， 那么你絕不會得到可靠的材料。天下沒有不知道自衛的人，社會科學絕不能從“斗智”的 方法上得來。換一句話說，社會研究必須站在被調查者的利益上，你如果要研究鄉村，你必須同情農民，為他們服務，你的研究結果必須是有利于農民的，不但你存心是如此，而 且你要用事實來證明，使農民相信你。正像一個醫生對一個病人，病人沒有理由去欺騙醫 生，正因為欺騙的結果是自己受害。

一個研究的人是站在“不知”的地位，被問的是站在“已知”的地位。前者對后者是 “學習”而不是“拷問”，態度上應當是“尊重對方”“執疑待決”，這種態度必然會得到對 方的尊重和友誼， 因而樂于幫助你。(摘編自費孝通《亦談社會調查》)

1.下列對材料相關內容的理解和分析，正確的一項是 (3 分)

A.材料一和材料二都談到社會調查要廣泛聽取群眾的意見，并特別提到要深入了解農民， 二者有相同的出發點和針對性。

B.材料一以__在尋烏縣的調查為例，論述調查要深入、唯實，這與__本人在《調 查的技術》中的倡導也是一致的、

C.材料二指出，社會科學雖不能像自然科學那樣通過實驗展開研究，但倘若方法得當， 觀察社會現象時也能獲得良好的效果。

D.材料二認為，社會研究者只有像醫生對待病人那樣關心被調查者，才不會“逢著”被 調查者的“秘密”和“撒謊”。

2.根據材料二的內容，下列說法不正確的一項是 (3 分)

A.人的外在行為與內在動機可能并不一致，這給社會科學研究者的觀察帶來挑戰。

B.一些無法看到的現象需要通過經驗者的語言來表達，這可佐證語言材料的重要。

C.如果調查者詢問的問題也正是被調查者所關心的，被調查者就不會有防備心理。

D.即便調查者出于友善的目的展開調查，調查的結果也會影響到被調查者的生活。

3.下列對材料一和材料二論證的相關分析，不正確的一項是 (3 分)

A.材料一從調查研究工作需要堅持群眾路線、堅持實事求是原則兩方面展開論述。

B.材料二第三段，主要論證人的動機受社會共有規律的支配且處于不斷的變化中。

C.材料一運用排比，既突出社會調查需廣泛深入、求真務實，也增強了論證氣勢。

D.材料二層層遞進，采用發現問題、提出問題、分析問題、解決問題的論證結構。

4.材料二最后兩段使用“敲詐”“斗智”“拷問”等詞語，請簡析其作用。 (4 分)

5.材料一和材料二都談到調查研究中的“客觀”，請結合材料談談你的認識。 (6 分)

(二) 現代文閱讀 II (本題共 4 小題，16 分)

閱讀下面的文字，完成 6-9 題。

社 戲 (節選) 沈從文

蘿 卜溪邀約的浦市戲班子，趕到了呂家坪，是九月二十二。一行十四個人，八個笨大衣箱， 坐了只辰溪縣裝石灰的空船，到地時，便把船靠泊在碼頭邊。掌班依照老規矩，帶了個八寸大 的朱紅拜帖，來拜會本村首事滕長順，商量看是在什么地方搭臺，哪一天起始開鑼。

半月來省里向上調兵開拔的事，已傳遍了呂家坪。不過商會會長卻拿定了主意：照原來計劃裝了五船貨物向下游放去。長順因為兒子三黑子的船已到地卸貨，聽會長親家出主 意，也預備裝一船橘子下常德府?？沾２丛诤舆?，隨時有人把黃澄澄的橘子挑上船，倒 進艙里去。戲班子乘坐那只大空船，就停靠在橘子園邊不多遠。

兩個做丑角的浦市人，扳著船篷和三黑子說笑話，以為古來仙人坐在斗大橘子中下棋， 如今仙人坐在碗口大橘子堆上吸煙，世界既變了，什么都得變?？墒侨谧訁s想起保安隊 隊長向家中訛詐事情， 因此只向那個做丑角的戲子苦笑。

長順約集本村人在伏波宮開會，商量看這戲演不演出。時局既不大好，集眾唱戲是不 是影響治安?末了依照多數主張，班子既然接來了，酬神戲還是在伏波宮前空坪中舉行。 凡事依照往年成例， 出公份子演戲六天，定二十五開鑼。并由本村出名，具全紅帖子請了 呂家坪的商會會長，和其他莊口上的有名人物，并保安隊隊長、排長、師爺、稅局主任、 督察等，到時前來看戲。還每天特別備辦兩桌四盤四碗酒席，款待這些人物。

到開鑼那天，本村和附近村子里的人，都換了漿洗過的新衣服，荷包中裝滿零用錢，趕到蘿卜溪伏波宮看大戲。因為一有戲，照習慣呂家坪鎮上賣大面的、賣豆糕米粉的、油炸餅和其他干 濕甜酸熟食冷食的，無不挑了鍋罐來搭棚子，競爭招攬買賣。婦女們且多戴上滿頭新洗過的首飾， 或鍍金首飾，發藍點翠首飾，扛一條高腳長板凳，成群結伴跑來看戲，必到把入晚最后一幕雜戲 看完，把荷包中零用錢花完，方又扛起那條凳子回家。有的來時還帶了飯籮和針線，有的又帶了 香燭紙張順便敬神還愿。平時單純沉靜的蘿 卜溪，于是忽然顯得空前活潑熱鬧起來。

長順一家正忙著把橘子下樹上船，還要為款待遠來看戲親友，準備茶飯， 因此更見得 熱鬧而忙亂。家中每天必為鎮上和其他村子里來的客人，辦一頓過午面飯。又另外燒了幾 缸熱茶，供給普通鄉下人。長順自己且換了件大船主穿的大袖短擺藍寧綢長衫，罩一件玄 青羽綾馬褂，舞著那個掛有鑲銀老虎爪的紫竹馬鞭長煙桿，到處走動拜客。

第一天開鑼時，由長順和其他三個上年紀的首事人，在伏波爺爺神像前磕頭焚香，殺 了一只白羊，一只雄雞，燒了個申神黃表。戲還未開場，空坪中即已填滿了觀眾，呂家坪的官商 要人，都已就座。開鑼后即照例“打加官”，由一個套白面具的判官，舞著個骯臟的紅緞巾幅，臺 上打小鑼的檢場人叫一聲：“某大老爺祿位高升!”那判官即將巾幅展開，露出字面。被尊敬頌祝 的，即照例賞個紅包封。有的把包封派人送去，有的表示豪爽，便把那個賞金用力直向臺上慣去， 惹得一片喝彩。當天第一個叫保安隊隊長。第一出戲象征吉祥性質，對神示敬，對人頌禱。第二 出戲與勸忠教孝有關。到中午休息， 勻出時間大吃大喝。休息時間，一些戲子頭上都罩著 發網子，臉上顏料油膩也未去凈，爭到臺邊熟食棚子去喝酒，引得觀眾包圍了棚子看熱鬧。 婦女們把扣雙鳳桃梅大花鞋的兩腳，擱在高臺子踏板上， 口中噓噓的吃辣子羊肉面，或一 面剝葵花子，一面并談論做夢績麻瑣碎事情。下午開鑼重唱，戲文轉趨熱鬧活潑。

掌班走到幾位要人身邊來請求賞臉，在排定戲目外額外點戲。

大家都客氣謙讓，不肯開口。經過一陣撐掇， 隊長和稅局主任是遠客，少不了各點一出，會長也被迫點一出。隊長點“武松打虎”，因為武人點英雄，短而熱鬧，且合身份;會長卻點“王大娘補缸”，戲是趣劇，用意在于與民同樂。戲文經點定后，照例也在臺柱邊水 牌上寫明白，給看戲人知道。開鑼后正角上場，又是包封賞號，這個包封卻照例早由蘿 卜 溪辦會的預備好，不用貴客另外破鈔。

最末一出雜戲多是短打，三個穿紅褲子的小花臉，在臺上不住翻跟斗，說渾話。

收鑼時已天近黃昏，天上一片霞，照得人特別好看。一切人影子都被斜陽拉得長長的， 臉龐被夕陽照炙得紅紅的。到處是笑語嘈雜，過呂家坪去的渡頭，尤其熱鬧。方頭平底大 渡船，裝滿了從戲場回家的人，慢慢在平靜河水中移動，兩岸小山都成一片紫色，天上云 影也逐漸在由黃而變紅，由紅而變紫。太空無云處但見一片深青，秋天來特有的澄清。在 淡青色天末，一顆長庚星白金似的放著煜煜光亮，慢慢地向上升起。遠山野燒， 因逼近薄 暮，背景既轉成深藍色， 已由一片白煙變成點點紅火。 ……一切光景無不神奇而動人?？?是人人都融和在這種光景中，帶點快樂和疲倦的心情，等待還家。無一個人能遠離這個社 會的快樂和疲倦，聲音與顏色，來領會贊賞這耳目官覺所感受的新奇。(有刪改)

6.下列對文本相關內容的理解，不正確的一項是 (3 分)

A.蘿 卜溪的酬神社戲，適逢秋天橘子收獲時節，按慣例在伏波宮前空坪中連演六天。

B.女人們成群結伴來看戲，有的還會帶上飯籮針線或香燭紙張，富有鄉土生活氣息。

C.“打加官”第一個就叫保安隊隊長，可以見出蘿 卜溪辦會者對他有所忌憚和逢迎。

D.排定戲目外額外點戲需封賞，會長“也被迫點一出”，此細節暗示了會長的吝嗇。

7.下列對文本藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是 (3 分)

A.本文開頭寫戲班子如約而至，接下來又寫到“省里向上調兵開拔的事”，令人感覺到一 種尋常歲月隱約生變的氣氛。

B.傳統白話小說常以描摹衣飾來刻畫人物，本文寫社戲之日長順走動拜客，就使用了這 種筆法來表現長順的鄭重守禮。

C.最后一段景物描寫，同魯迅《社戲》對歸家途中的景物描寫一樣，都以自然之美襯托 了散戲后人們的失落與惆悵。

D.沈從文這里寫社戲，同他在《邊城》 中寫端午節一樣，都是通過對民俗的鋪寫描繪了 存有世外桃源意味的鄉土社會。

8.本文是如何描寫社戲的儀式感的?請結合全文簡要說明。 (4 分)

9.文中記述社戲的籌備及演出過程，多處使用“依照往年成例”“照習慣”“照例”等，含 有哪些意味?請結合全文談談你的理解。 (6 分)

二、古代詩文閱讀 (35 分)

(一) 文言文閱讀 (本題共 5 小題，20 分)

閱讀下面的文言文，完成 10-14 題。

材料一：

凡戰，若我眾敵寡，不可戰于險阻之間，須要平易寬廣之地。聞鼓則進，聞金則止，無有不勝。法曰：“用眾進止?！睍x太元時，秦苻堅進屯壽陽，列陣淝水，與晉將謝玄相拒。 玄使謂符堅曰：“君遠涉吾境，而臨水為陣，是不欲速戰。請君少卻，令將士得周旋，仆與 諸君緩轡而觀之，不亦樂乎! ”堅眾皆曰：“宜阻淝水，莫令得上。我眾彼寡，勢必萬全?！?堅曰：“但卻軍，令得過，而我以鐵騎數十萬向水，逼而殺之。”融亦以為然。遂麾兵卻， 眾因亂而不能止。于是，玄與謝琰、桓伊等，以精銳八千渡淝水。玄、琰進兵大戰淝水南， 堅眾大潰。(節選自《百戰奇略》)

材料二：

太宗曰：“古人臨陣出奇，攻人不意，斯亦相變之法乎? ”靖曰 [注]：“前代戰斗，多是以小術而勝無術，以片善而勝無善，斯安足以論兵法也?若謝玄之破苻堅，非謝玄之善也，

蓋苻堅之不善也。”太宗顧侍臣檢《謝玄傳》閱之，曰：“苻堅甚處是不善? ”靖曰：“臣觀 《苻堅載記》曰：‘秦諸軍皆潰敗，唯慕容垂一軍獨全。堅以千余騎赴之，垂子寶勸垂殺堅，

不果。 ”此有以見秦師之亂。慕容垂獨全，蓋堅為垂所陷明矣。夫為人所陷而欲勝敵不亦 難乎臣故曰無術焉符堅之類是也?！碧谠唬骸氨蟹志?，各貴適宜。前代事跡，孰為善此 者? ”靖曰：“苻堅總百萬之眾而敗于淝水，此兵能合不能分之所致也。吳漢討公孫述，與

副將劉尚分屯，相去二十里，述來攻漢，尚出合擊，大破之，此兵分而能合之所致也。”太 宗曰：“然。得失事跡，足為萬代鑒?！?節選自《唐太宗李衛公問對》)

[注] 靖：指李靖，唐代名將，封衛國公，世稱李衛公。

10.材料二中畫波浪線的部分有三處需要斷句，請用鉛筆將答題卡上相應位置的答案標號涂黑，每涂對一處給 1 分，涂黑超過三處不給分。 (3 分)

夫為人□所□陷而欲勝□敵□不亦難乎□臣故曰無術焉□符堅之類□是也。

11.下列對材料中加點的詞語及相關內容的解說，不正確的一項是 (3分)

A.平易，指地形平坦，古代常用于描述地貌，也可用于描述人的性情，指性情溫和。

B.聞金則止，金指敲擊刁斗發出的聲音，古代軍隊行動中聽到鳴金信號就停止前進。

C.片善，文中指微小長處，其中的“片”與成語“片甲不留”中的“片”意思不同。

D.果，指實現、成為事實，與《桃花源記》中“未果，尋病終”的“果”意思相同。

12.下列對材料有關內容的概述，不正確的一項是 (3分)

A.苻堅與謝玄隔淝水列陣，苻堅的部下認為，應當在淝水阻擊，不讓晉軍渡河，苻堅則 想讓晉軍先渡河上岸，再以鐵騎逼殺晉軍。

B.苻堅的大軍在后撤過程中發生了混亂，不受控制，謝玄等人乘機率八千精兵渡河，兩 軍大戰于淝水之南，苻堅的部隊潰敗。

C.苻堅全軍大敗，只有慕容垂的一支部隊得到保全，苻堅帶領殘兵千余人投奔慕容垂， 慕容垂的兒子慕容寶勸他乘機殺掉苻堅。

D.李靖認為，吳漢善于用兵，在討伐公孫述的戰斗中，分兵合擊，最終取得了勝利;唐 太宗認為，吳漢戰例的得失可以作為萬代借鑒。

13.把材料中畫橫線的句子翻譯成現代漢語。 (8 分)

⑴請君少卻，令將士得周旋，仆與諸君緩轡而觀之，不亦樂乎!

⑵古人臨陣出奇，攻人不意，斯亦相變之法乎?

14.材料二中，李靖認為淝水之戰苻堅失敗的原因有哪些? (3分)

(二) 古代詩歌閱讀 (本題共 2 小題，9 分)

閱讀下面這首宋詩，完成 15-16 題。

湖上晚歸 林 逋

臥枕船舷歸思清，望中渾恐是蓬瀛。橋橫水木已秋色，寺倚云峰正晚晴。

翠羽濕飛如見避，紅菜香裊似相迎。依稀漸近誅茅地 [注] ，雞犬林蘿隱隱聲。

[注] 誅茅地：詩中指人的居所。

15.下列對這首詩的理解和賞析，不正確的一項是 (3分)

A.詩人描寫自己乘船歸家途中所見，筆下畫面隨著行程逐次展開， 自然流暢。

B.詩人眼中的景物在秋日余暉的映照之下，有動有靜，多姿多彩，令人愉悅。

C.詩人如處仙境的感覺被人居之地的雞鳴狗吠之聲破壞，心情也發生了變化。

D.詩人調動多種感官，從不同的角度進行描寫，狀物生動，筆觸鮮活而細膩。

16.王國維說：“以我觀物，故物皆著我之色彩。”這一觀點在本詩中是如何得到印證的?請 簡要分析。 (6 分)

(三) 名篇名句默寫 (本題共 1 小題，6 分)

17.補寫出下列句子中的空缺部分。 (6 分)

(1) 歐陽修《五代史伶官傳序》中記載，李存勖將李克用留給他的三支箭收藏在祖廟 中，其后用兵作戰，“ ， ”，裝在錦囊中背在身上，奔赴戰場。

(2) 陸游《臨安春雨初霽》中“ ， ”兩句看似閑適恬靜，實則透 露出詩人由于內心的惆悵而徹夜難眠。

(3) 小剛在他創作的歷史小說《正氣歌》中寫道：文天祥月下獨步于江邊，眼前壯闊 的景象使他不禁吟誦起前人的寫景名句“ ， ”。

三、語言文字運用 (20 分)

(一) 語言文字運用 I (本題共 2 小題，7 分)

閱讀下面的文字，完成 18-19 題。

那次云南之行，有一個意外收獲，就是看到了騰沖皮影戲。

那天晚上，到一家古色古香具有民族特色的飯店用餐，飯吃到一半，服務員來通知，皮影戲 開始了。我放下飯碗，下了樓?！洱斉c鶴》正在上演，水塘邊，一只仙鶴優雅地舞著，踱著，鳴 著，顧盼著，尋覓著;另有一只烏龜，爬上了水塘的土墩，舒四肢，伸頭頸，享受著寧靜，享 受著美景。仙鶴發現了烏龜，飛過去停在烏龜背上，用長長的喙去啄烏龜的頭，烏龜飛快地 把頭縮進殼里，四肢也縮了進去，任仙鶴如何啄，如何氣惱，如何焦急，烏龜就是巋然不動，讓仙鶴 ① ， 以至于本應是勝利者的仙鶴，反而著急地叫了又叫……

見我對皮影戲有興趣，服務員就介紹說，皮影戲是當地居民喜聞樂見的藝術形式，有 悠久的歷史。皮影是用驢皮或牛皮刻成人物、動物，用細繩拴著，再連接著小竹竿。藝人 在幕后操縱著小竹竿，皮影則甩手投足，舞槍弄棍，騎馬沖殺，無所不能，往往令觀眾 ② 。

18.請在文中橫線處填入恰當的成語。 (2分)

19.文中畫波浪線的部分，如果寫成“正優雅地跳舞，踱步，鳴叫，顧盼，尋覓”，表達效 果有什么不同? (5 分)

(二) 語言文字運用 II (本題共 3 小題，13 分)

閱讀下面的文字，完成 20-22 題。

“耳機一戴，誰也不愛”。周圍的世界有時太嘈雜了，但想安靜一下不被打擾也很容易， ① 。 可是最近，樊女士發現， 自從經常戴上耳機聽著歌入睡以來，耳朵里開始有了“嗡嗡嗡”的耳鳴 聲。去醫院一看，居然是過度使用耳機造成的突發性耳聾。那么，使用耳機 ② ?醫學研究告 訴我們，這個度包括時間和音量兩方面，即音量不宜超過最大音量的60%，時間要限制在 60 分鐘 以內。如果超過這個限度，就可能威脅耳朵的健康。比如誘發耳部炎癥，導致耳朵疼痛、耳屎變 多等。有人覺得這都是小事，忍忍就過去了。但事實上， ③ ，還可能逐漸升級。

對耳朵來說，過大的聲音就是噪音，噪音會對耳道產生壓力，壓力又會撞擊鼓膜聽骨鏈傳到內耳，震蕩前庭淋巴液，這一系列連鎖反應下來，會出現暈車一樣的頭暈癥狀。聲音過大還會損壞耳蝸中的聽覺毛細胞，導致耳鳴。如果長時間暴露在過大的聲音中，會使聽覺毛細胞失去敏感性，無法接收聲音的信號，形成暫時或永久性聽力下降。

20.下列句子中的“誰”和“耳機一戴，誰也不愛”中的“誰”，意義和用法相同的一項是

A.悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉浮?

B.生活中誰都需要表達和交流。

C.我本來是跟他開玩笑的，誰知道他竟然生氣了。

D.我越來越深刻地感覺到誰是我們最可愛的人!

21.請在文中橫線處補寫恰當的語句，使整段文字語意完整連貫，內容貼切，邏輯嚴密，每 處不超過 10 個字。

22.文中畫波浪線的部分有語病，請進行修改，使語言表達準確流暢。可增刪少量詞語，但不得改變原意。

四、寫作 (60 分)

23.閱讀下面的材料，根據要求寫作。 (60 分)

本試卷語言文字運用 Ⅱ提到的"安靜一下不被打擾"的想法，在當代青少年中也不鮮見。 青少年在學習、生活中，有時希望有一個自己的空間，放松，沉淀，成長。

請結合以上材料寫一篇文章。要求：選準角度，確定立意，明確文體，自擬標題;不要套作，不得抄襲;不得泄露個人信息：不少于800 字。

高考語文《陳情表》知識點

一、通假字

1、夙遭閔兇。閔，通“憫”，所憂愁的事

2、零丁孤苦。零丁，通“伶仃”，孤獨的樣子

3、臣密今年四十有六有，通“又”，多

二、詞類活用

1、非臣隕首所能上報。上：名詞作狀語，向上。

2、臣不勝犬馬怖懼之情。犬馬：名詞作狀語，像犬馬。

3、外無期功強近之親。外：名詞作狀語，在家外。

4、內無應門五尺之僮。內，名詞作狀語，在家內。

5、則劉病日篤。日：名詞作狀語，一天天。篤：形容詞用作動詞，加重。

6、夙遭閔兇。閔兇：形容詞用作名詞，憂患不幸的事。

7、猥以微賤。微賤：形容詞用作名詞，卑微低賤的人。

8、臣少多疾病。疾病：名詞用作動詞，生病。

9、①具以表聞。②拜表以聞聞：使動用法，使……聞，使……知道。

一、通假字

1、夙遭閔兇。閔，通“憫”，所憂愁的事

2、零丁孤苦。零丁，通“伶仃”，孤獨的樣子

3、臣密今年四十有六有，通“又”，多

二、詞類活用

1、非臣隕首所能上報。上：名詞作狀語，向上。

2、臣不勝犬馬怖懼之情。犬馬：名詞作狀語，像犬馬。

3、外無期功強近之親。外：名詞作狀語，在家外。

4、內無應門五尺之僮。內，名詞作狀語，在家內。

5、則劉病日篤。日：名詞作狀語，一天天。篤：形容詞用作動詞，加重。

6、夙遭閔兇。閔兇：形容詞用作名詞，憂患不幸的事。

7、猥以微賤。微賤：形容詞用作名詞，卑微低賤的人。

8、臣少多疾病。疾病：名詞用作動詞，生病。

9、①具以表聞。②拜表以聞聞：使動用法，使……聞，使……知道。

(二)虛詞“之”用作助詞。

(1)的，放在定語和中心語之間，表修飾

外無期功強近之親，內無應門五尺之憧。的，定中之間

臣之辛苦，非獨蜀之人士及二州牧伯所見明知。的，定中之間

(2)用在主謂結構之間，取消句子的獨立性，不譯，助詞。

臣之進退，實為狼狽?？刹环g

(三)文中重點掌握實詞

1、當

(1)當侍東宮。任，充當，動詞。

(2)臣生當隕首，死當結草。一定，副詞。

2、命

(1)辭不赴命。任命，名詞。

(2)人命危淺。生命、性命，名詞。

(3)更相為命。生活、生存，名詞。

3、終

(1)既無叔伯，終鮮兄弟。與“既”配合，起并列聯合作用，相當干“又”，連詞。

(2)無以終余年。結束，度完，動詞。

(3)愿乞終養。終了，動詞。

(四)表示官職變動的實詞

1、除，任命、授職，一般指免去舊職、授予新職。2、賞，是由皇帝特旨頒布，賜予官職、官銜或爵位。

3、擢，既由選拔而提升。超擢則是越級破格提升的意思。4、遷，改官。

5、拜，授予官職，任命，多指帝王授臣下官職。6、徙，改任官職，多指一般的調職。

7、謫，官吏降級，相當于貶。8、出，指出京受任。

9、去，卸職?！稄埡鈧鳌罚骸白匀ナ仿?，五載復還。”

10、黜，廢免，革職免官。《屈原列傳》：“屈原既黜，其后秦欲伐齊，齊與楚從親。”

11、放，放逐。有時也指京官調任外地，如《譚嗣同》“即放寧夏知府，旋升為寧夏道”

12、陟，升遷，指官吏的提升和進用。如諸葛亮《出師表》：“宮中府中，俱為一體，陟罰臧否，不宜異同?！?/p>

13、奪，罷官免職。如《書博雞者事》“使者遂逮守，脅服奪其官”。

14、罷，革除官職?！稌╇u者事》“又投間蔑污使君，使罷?！?/p>

15、復，恢復舊職。《書博雞者事》中“為復守官而黜臧使者”

四、重點句式

(一)固定句式

1、既無叔伯，終鮮兄弟。“既……終……”，是連詞“既”和連詞“終”的搭配，表示不止一個方面，可譯作“既……又……”，或“既……也”。

2、有所希冀。“有所……”，與“無所……”是相對的格式。意思是“有……的人(的東西、的事情)”?！八弊趾竺嬉欢ㄊ莿釉~。“所”與后面的動詞組成名詞性的“所”字結構，充當“有”的賓語。

3、臣無祖母，無以至今日;祖母元臣，無以終余年?！盁o以”，是動詞“無”與介詞“以”的結合，又寫作“亡以”，表示“沒有辦法”，“沒有什么用來”。

4、是以區區不敢廢遠?！笆且浴?，連詞性的介賓詞組，即“以是”的倒裝，表示結果或結論，用在分句或句子的開頭(有時置于主語后)，上承說明原因的分句或句子，可譯為“因此”“所以”。

5、臣之辛苦，非獨蜀之人士及二州牧伯所見明知，皇天后土實所共鑒。“非獨”，連詞，表示除所說的意思之外，還有更進一層的意思，用在復句的上一分句里，可譯為“不單”“不僅”“不只”之類。

(二)被動句

1、而劉夙嬰疾病。嬰，被……纏著。

2、戍卒叫，函谷舉函谷關被攻克

2、若屬皆且為所虜“為所”表示被動

3、吾屬今為之虜矣“為”表示被動

4、身死人手，為天下笑者“為”表示被動

5、不拘于時“于”表示被動

6、秦城恐不可得，徒見欺?！耙姟北硎颈粍?/p>

高考該牢記的語文學習方法

一、方法和步驟

1、注重日常積累

語文考驗的是自己肚中的墨水，若是自己沒有一定知識累積的話，語文成績自然不高。所以想要提升語文成績，平時更應該注重詩詞好句的積累。

2、學會理解文章

不少學生對于語文僅僅做到死記硬背知識或者答案，卻不能理解其中的含義，文章的邏輯都縷不清，關于閱讀理解和寫作的能力自然得不到改善。

建議在閱讀時，要學會理解文章，跟著老師的步伐理解文章思路，梳理并理解課文內容，才能學習到閱讀和作文的奧義。

這里和大家講一個之前/在/深/圳/卓/越/(/卓/越/在/深/圳/的/分/校/)/學語文時，老師教的“線索法”，即：通過理清文章的結構層次，明確課文的內在邏輯，把結構層級作為記憶線索，形成知識網絡，更能方便記憶。

比如說《狼》這篇文章，則可以講線索整理為：遇狼——懼狼——御狼——殺狼——評論，這樣的一條線索，有助于學生理解文章。

二、學會觀察周圍

不少學生在寫作文的時候容易犯難，認為作文無從下筆。

但是，寫作是源于生活的，最打動人的往往是細節之處。所以平時要多觀察生活，寫作時多做細節描寫，才能真正為作文進行潤色，讓老師能眼前一亮。

三、了解寫作的“套路”

其實作文也有套路可言，比如在開頭的時候，有一些方法可以借鑒：開門見山法、欲揚先抑法、排比反復法、開頭設問發等等。

多總結這樣的方法，在寫作的時候也不至于一片茫然。

高考文學常識整理歸納

中國

一、人的稱謂：

(一) 稱字：幼時命名由父親長輩命名，成年(男20，女15)取字沈德鴻字雁冰，魯迅字豫才。

(二) 稱號：一般只用于自稱，以顯示某種志趣或抒發某種情感，年齡不限，就像李白號青蓮居士，白居易號香山居士，李清照號易安居士。

(三) 稱謚號：古代王侯將相、高級官吏、著名文士等死后被追加的稱號，如范仲淹稱文正，歐陽修稱文忠。

(四) 稱籍貫：以人的出身地命名，如孟浩然稱孟襄陽，柳宗元又稱柳河東。

(五) 稱官名：以人的官名來命名，如杜甫稱杜工部。

(六) 稱官地：以人做官的地方來命名。如岑參：岑嘉州 柳宗元稱柳柳州

(七)古代帝王對貴族功臣的封賜爵號(位)：公、侯、伯、子、男(五等)

二、謙稱：

1、 自稱：愚、敝、卑、臣、仆

2、 帝王自稱：孤、寡、朕

3、 古代官吏自稱：下官、末官、小吏

4、 讀書人自稱：小生、晚生、晚學、不才、不肖

5、 古人稱自己一方的親屬朋友用家或舍：如家父、家母、家兄、舍弟、舍妹、舍侄

6、 其他自謙詞：

尊長者自稱：在上

晚輩自稱：在下

老人自稱：老朽、老夫

女子自謙：妾

三、敬稱：

1、 對帝王：萬歲、圣上、天子、圣駕、陛下、大王

2、 對將軍：麾下

3、 對于對方或對方親屬的敬稱用令、尊、賢

令：令尊(對方父親)令堂(對方母親)令兄(對方哥哥)令郎(對方兒子)令愛(對方女兒)

尊：用來稱與對方有關的人和物。

尊上(對方父母)尊公、尊君、尊府(對方父親)

尊堂(對方母親)尊親(對方的親戚)尊命(對方的吩咐)尊意(對方的意思)

賢：稱平輩或晚輩。

賢家(指對方)賢郎(對方兒子)賢弟(對方弟弟)

仁：稱同輩友人中長于自己的人為仁兄。稱地位高的人為仁公。

4、 稱年老的人為丈，丈人。唐以后稱岳父為丈人，又稱泰山。妻母為丈母，又稱泰水。

5、 稱謂前加“先”表已死，用于敬稱地位高的人或年長的人。

稱死去的父親：先考、先父。

稱死去的母親：先妣、先慈。

已死的有才德的人：先賢。

死去的帝王：先帝。

6、 君對臣敬稱：卿、愛卿。

7、 對品格高尚、智慧超____的人用“圣”表敬稱，“孔子”為“圣人”，“孟子”為“亞圣”“杜甫”為“詩圣”，后來“圣”多用于帝王，如“圣上”、“圣駕”。

四、特殊稱謂：

1、 百姓的稱謂：布衣、黎民、庶民、蒼生、氓。

2、 伯(孟)仲叔季：兄弟行輩中長幼排行的次序。

伯(孟)是老大，仲是老二，叔是老三，季是老四。

3、 不同的朋友關系之間的稱謂：

貧賤之交：賤而地位低下的時結交的朋友。

金蘭之交：情誼契合，親如兄弟的朋友。

刎頸之交：同生死，共患難的朋友。

忘年之交：輩份不同，年齡相差較大的朋友。

竹馬之交：從小一塊長大的異性朋友。

布衣之交：以平民身份的相交往的朋友。

患難之交：在遇到磨難時結成的朋友。

4、 年齡的稱謂：

垂髫：三四歲——__歲。

總角：__歲——十三四歲。

豆蔻：十三四歲——十五六歲(比喻人還未成年，未成年的少年時代稱為“豆蔻年華”。)

弱冠：二十歲。

而立：三十歲。

不惑：四十歲。

知天命：五十歲。

花甲：六十歲。

古?。浩呤畾q。

耄耋：八十歲、九十歲。

期頤：一百歲。

五、古代官職任免升降：

1、 遷：調職、調動，一般指升官;左遷則為降職調動。

2、 謫：降職并遠調。

3、 拜：授給官職。

4、 授：授予官職。

5、 擢：選拔，提拔。

6、 除：免去舊職而任新職。

7、 罷：罷免、停職。

8、 免：免除官職。

9、 黜：廢黜，貶退，也用于剝奪王位或太子的繼承權。

六、地理部分：

1、陰：山北水南 陽：山南水北

2、左：東為左 右：西為右。

3、河：黃河。 江：長江

4、五岳：泰山(東)、衡山(南)、華山(西)、恒山(北)、嵩山(中)

5、 佛教四大名山：五臺山、九華山、峨眉山、普陀山。

6、 六合：天、地、東、南、西、北六個方位。

7、 八荒：東、東南、南、西南、西、西北、北、東北八個方向。

8、 中國的古稱：九州、神州、赤縣、華夏、九土、中華、華夏。

9、 重要城鎮名，古今對照。

蘇州：姑蘇

成都：錦官城

南京：金陵、建業、建康、丹陽、江寧、白下、石頭城。

揚州：維揚、揚城、淮上、江都、廣陵。

北京：大都、燕京、神京。

開封：大梁、汴梁、東京。

鎮江：京口。

杭州：臨安、武林、錢塘。

10、我國部分城市別稱。

昆明指的是春城

蘇州指的是中國的威尼斯

重慶指的是山城、霧城

拉薩指的是日光城

廣州指的是花城、羊城、五羊城

徐州——彭城

11、長江上的“三個火爐”：重慶、武漢、南京。

七、天文部分：

1、 北斗，又稱北斗七星，批晨北方天空排列成斗形(勺形)的七顆亮星，北極星，北方天空的標志。

2、 閏年，以陰歷年除以4或100(年號00除以100)，能整除的那年，就是閏年。

3、 二十四節氣：(見字典節氣歌)

4、 傳統節日。

上元，即元宵，正月十五。

寒食，清明前2、3天。

重陽，九月初九。

端午，五月初五，是為了紀念屈原。

中秋，八月十五。

外國

巴爾扎克：法國19世紀批判現實主義的代表作家，著有長篇小說《人間喜劇》(90多部小說之總稱)等。課文收有的《守財奴》節選自長篇小說《歐也妮葛朗臺》。

奠泊桑：法國批判現實主義作家，著有300篇短篇和長篇小說，代表作有《羊脂球》、《俊友》等，課文收有《項鏈》，《我的叔叔于勒》等。

莎士比亞：英國文藝復興時期偉大的劇作家和詩人。流傳劇本37部，長詩兩首，十四行詩154首，代表作品有《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》等。

契訶夫：19世紀末期俄國杰出的批判現實主義作家，舉世聞名的短篇小說巨匠和著名的劇作家，代表作有短篇小說《套中人》、《變色龍》、《哀傷》、《苦惱》、《萬卡》等，劇本《萬尼亞舅舅》、《伊凡諾夫》、《海鷗》、《櫻桃園》等。

高爾基：偉大的無產階級作家，前蘇聯社會主義文學奠基人。著有《高爾基全集》69卷。其中著名的作品有自傳體三部曲《童年》、《在人間》、《我的大學》等，《母親》是他的代表作。

馬克吐溫：美國杰出的批判現實主義作家，代表作有《鍍金時代》、《湯姆 索亞歷險記》、《哈克貝利費恩歷險記》，晚年著有《敗壞了赫德萊保的人》。

歐亨利：美國短篇小說家，著有《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》、《最后的藤葉》等。

伏契克：捷克斯洛伐克民族英雄、新聞記者、作家，著有《親愛的國家里》、《絞刑架下的報告》。

安徒生：丹麥童話作家。著有《皇帝的新衣》、《夜鶯》、《丑小鴨》、《賣火柴的小女孩》、《影子》、《老房子》、《母親的故事》、《園丁和主人》等。

亞里士多德：古希臘著名哲學家，科學家和文藝理論家，《詩學》是他的美學思想的代表作。

拜倫：英國積極浪漫主義詩人，主要作品有長詩《恰爾德哈洛爾德游記》、《東方敘事詩》和代表作諷刺詩體小說《唐·璜》。他的創作對歐洲浪漫主義文學有較大影響。

雪萊;英國積極浪漫主義詩人，代表作是長詩《解放了的普羅米修斯》，抒情散文詩《西風頌》和《致云雀》是膾炙人口的名篇。

狄更斯：19世紀英國批判現實主義的杰出代表，他一生寫了十幾部長篇小說，還有許多中短篇小說、雜文和戲劇等?！洞笮l·科波菲爾》是他的代表作。重要作品還有《艱難時世》、《雙城記》等，狄更斯以高度的藝術概括和生動的細節描寫，真實地反映了19世紀中葉英國社會風貌。

笛福：英國小說家。他的作品有《魯濱遜漂流記》、《辛格頓船長》、《大疫年日記》等，笛福被譽為“英國和歐洲小說之父”。

夏洛蒂勃朗特：英國作家，《簡愛》是她的代表作。1847年初次出版，轟動了英國文壇。

肖伯納：愛爾蘭卓越的喜劇大師。一生共寫劇本50多部，小說5部和其他著作多種。1925年榮獲諾貝爾文學獎。他的著名劇本有《華倫夫人的職業》、《魔鬼的門徒》。

伏尼契：愛爾蘭女作家?！杜ｒ怠肥撬拇碜?。

莫里哀：法國古典主義喜劇創建者，他一生共創作了37部喜劇，是世界劇作家中成就最高者之一?！秱尉印?、《唐璜》、《慳吝人》是世界喜劇中最出色的作品。

雨果：法國19世紀浪漫主義文學運動領袖人物和代表作家，最著名的作品有《巴黎圣母院》，《悲慘世界》等。

都德：19世紀下半葉法國現實主義作家。長篇小說的代表作有《小東西》等，短篇小說《最后一課》和《柏林之圍》。

羅曼羅蘭：法國作家，作品有劇本《丹東》、《愛與死的搏斗》等，傳記文學《貝多芬傳》、《托爾斯泰傳》等，還有《向過去告別》、《約翰克利斯朵夫》。

歐仁鮑狄埃：偉大的法國工人詩人，巴黎公社的堅強戰士，主要作品有《國際歌》。

司湯達：法國批判現實主義作家，代表作《紅與黑》。

大仲馬：法國著名作家，他是多產作家，長篇小說《__山伯爵》是19世紀歐洲文學中的一部杰作。

小仲馬：法國著名作家，主要作品有《茶花女》、《金錢問題》、《私生子》、《放蕩的父親》等。

普希金：杰出的俄羅斯民族詩人，19世紀俄國積極浪漫主義文學的代表和批判現實主義文學的奠基人，他的作品富有人民性，被稱為“俄羅斯生活百科全書”。其作品有抒情詩《自由頌》、《致恰達耶夫》、《致大?！贰ⅰ吨略娙恕返龋瑪⑹略姟洞膶贰ⅰ肚噤擈T士》，長篇小說《上尉的女兒》，短篇小說集《別爾金小說集》和代表作長篇詩體小說《葉甫蓋尼奧涅金》，普希金是“俄國文學的始祖”。

果戈里：19世紀上半葉俄國最優秀的諷刺作家。批判現實主義文學的奠基人，1836年發表的.諷刺喜劇《欽差大臣》是一部批判現實主義的優秀劇作，是俄國現實主義喜劇史上一座里程碑，長篇小說《死魂靈》標志著他的創作最高峰。

屠格涅夫：俄國作家，他一生創作了許多文學杰作，著名的有長篇小說《羅亭》、《貴族之家》、《前夜》、《父與子》、《獵人筆記》等。

列夫托爾斯泰：19世紀后半期俄國偉大的批判現實主義作家。也是舉世公認的世界文學史上成績卓著的藝術大師。主要作品有《戰爭與和平》、《安娜卡列尼娜》和《復活》。

奧斯特洛夫斯基：前蘇聯作家，代表作是長篇小說《鋼鐵是怎樣煉成的》、《暴風雨所誕生的》第一卷。

法捷耶夫：前蘇聯作家，代表作是長篇小說《毀滅》和《青年近衛軍》。并翻譯了《阿Q正傳》。

馬雅可夫斯基：前蘇聯詩人，代表作長詩是《列寧》。

肖洛霍夫：前蘇聯當代著名作家，代表作是《解凍》，長篇小說《暴風雨》，長篇回憶錄《人 歲月生活》共6部。

歌德：德國偉大的詩人和思想家，德國文學最高成就的代表，也是世界文學史上最重要作者之一，代表作是《浮士德》、歷史名劇《葛茲馮伯利欣根》，詩歌《普羅米修斯》，書信體小說《少年維特之煩惱》。

席勒;德國杰出的劇作家與詩人，代表作是劇本《陰謀與愛情》，他和歌德是近代

德國民族文學的奠基人。

海涅：德國詩人，《德國，一個冬天的童話》是他的代表作?！段骼镂鱽喖徔椆と恕肥撬闹卧?。

惠特曼：19世紀美國杰出的民主主義詩人，《草葉集》是他的代表作。

杰克倫敦：美國作家，代表作是帶有自傳性質的《馬丁 伊登》，還有短篇《墨西哥人》、《在甲板天篷下面》等。

德萊塞：美國小說家，代表作是長篇小說《嘉麗妹妹》、《珍妮姑娘》等，1925年發表的長篇小說《美國悲劇》，被美國進步文學界譽為“美國最偉大的小說”。

海明威;美國20世紀影響最大的作家之一，1954年獲得諾貝爾文學獎金，作品有《永別了，武器》、《老人與?！返取?/p>

但丁：意大利文藝復興的偉大先驅，代表作《神曲》。

薄伽丘：意大利文藝復興時期作家，人文主義的重要代表，后來寫了長篇小說《菲洛哥羅》，長詩《菲拉斯特洛》，史詩《泰薩依德》等，代表作《十日談》。

塞萬提斯：文藝復興時期西班牙最杰出的現實主義小說家，代表作是長篇小說《堂吉訶德》，它是西班牙古典藝術的高峰，也是歐洲文學史上的一座里程碑。

易卜生：挪威劇作家，著名作品有《社會問題》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》等。

裴多菲：匈牙利詩人，資產階級民主主義革命家，他一生寫了800多首抒情詩，8部長篇敘事詩，被譽為匈牙利“抒情之王”。主要作品有長詩《農村的大錘》和《勇敢的約翰》等。

白聶魯達：智利詩人，1971年榮獲諾貝爾文學獎，代表詩作有長詩《伐木者醒來吧》，另有詩集《葡萄園和風》等。

泰戈爾：印度作家，詩人和社會活動家，主要 作品《暮歌》、《晨歌》，著名的《故事詩》在印度廣為流傳。《吉檀迦利》，榮獲諾貝爾文學獎，他是亞洲第一個獲得諾貝爾文學獎的作家。

夏目漱石：日本作家，原名夏目金之助，主要小說《我是貓》、《三四郎》、《其后》、《門》、《哥兒》及自傳體《路邊草》等。

小林多喜二：日本無產階級作家，代表作有長篇小說《蟹工船》，中篇小說《地下黨員》、《組織者》等。