《網(wǎng)絡(luò)與文學(xué)》閱讀材料

　　竇文濤：您自己上網(wǎng)嗎?

　　顧彬：根本不上網(wǎng)。德文是一種非常復(fù)雜的語言，誰想在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表東西，很難;作家需要出版社專門有編輯調(diào)查他的文學(xué)作品，看你的德文是對的還是不對，所以我寫的那些作品如果沒有第二、第三個人審校，可能我的文字水平?jīng)]有現(xiàn)在高，肯定會很低。

　　竇文濤：我明白了，您是說出版社的編輯甚至能培養(yǎng)出一個好作家。在中國，有些成了腕的作家，改一個字都不行。但德國出版社的編輯，真的敢和作家商榷。你覺得作家和編輯之間應(yīng)該是怎么一種關(guān)系?

　　顧彬：應(yīng)該是合作關(guān)系，應(yīng)該做好朋友。

　　竇文濤：我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)上，中國跟世界的距離比以前接近很多，可是當(dāng)代的中國作家，比起五四的那輩作家，跟世界的距離其實(shí)遠(yuǎn)很多。為什么?

　　顧彬：你想想，魯迅接待蕭伯納，徐志摩接待泰戈?duì)枺暨_(dá)夫跟佐藤春夫交朋友，他們都是直接讀原文，然后跟外國的重要作家直接做朋友。今天的當(dāng)代作 家，雖然在世界一體化的網(wǎng)絡(luò)時代，但是，你有聽說哪個作家是直接閱讀原文的?你有聽說哪個作家除創(chuàng)作之外還做翻譯的?你有聽說他們哪一個人在家里招待哪一 個有名的外國作家，他們成為私人朋友的?整個中國當(dāng)代文學(xué)在一個這么高速接近的世界里面，中國當(dāng)代作家的處境卻比以往的時代離世界更遠(yuǎn)。因?yàn)樗麄兣c世界中 間隔著兩條溝。

　　竇文濤：我們再談?wù)勛骷覍懽髋c錢和名的問題。

　　顧彬：我常說一個作家應(yīng)該完全獨(dú)立，無論他能否賺錢，他都應(yīng)該寫作。有一個很簡單的例子：尼采還沒有發(fā)瘋以前，一本書也沒有辦法發(fā)表，他用自己的錢 發(fā)表他的書，還沒有讀者看他的作品，但是他發(fā)瘋以后，慢慢才有了他的讀者。如果尼采沒有發(fā)瘋以前，跟中國當(dāng)代作家一樣說市場要什么我寫什么，不要我的書， 那我不寫，那么我們今天不會看到尼采的名字。

　　竇文濤：這個讓我想起我的一些朋友，我在他們當(dāng)中發(fā)現(xiàn)兩種人。一種是畫家，他說，藝術(shù)從來都是少數(shù)人的事情，跟大多數(shù)人沒有什么關(guān)系。比如他畫畫， 他說他直追宋元，他跟千年之前的古人對話，遙相做知音，然后默默地在這耕耘。另一種是作家，他跟我講，現(xiàn)在時代不同了，你還想說幾百年之后人們記得你?在 今天這個網(wǎng)絡(luò)時代，你如果不在活著的時候出名，你死了沒有人再會記得你。您對這兩種觀點(diǎn)怎么看?

　　顧彬：我不同意。你看，毛澤東喜歡的唐朝詩人李賀，唐以后中國人基本上不看他的作品，是日本人看他的作品。過了1300年以后，因?yàn)槊珴蓶|特別喜歡 李賀，所以李賀非常紅。所以一個作家不應(yīng)該考慮，我今天賺錢還是不賺錢，出名還是不出名，無所謂。他如果覺得自己的工作是有意思的，他已經(jīng)滿足了生活上最 重要的一個要求。但是也有一些另外的例子，陀思妥耶夫斯基其實(shí)是為了還債，拼命寫東西，也寫出了偉大的作品，巴爾扎克好像也是這樣。

　　陀思妥耶夫斯基寫小說當(dāng)初是為了還債，就是生活不好，照樣寫出偉大的作品。如果有錢賺的話，可以這樣做下去，因?yàn)樽龅氖枪ぷ鳎啒愕墓ぷ鳌Ｋ砸部赡苡行┤耍矍坝绣X，將來又有很大的名，畢加索就是這樣的。

　　(根據(jù)鳳凰網(wǎng)《鏘鏘三人行》改寫)

　　《網(wǎng)絡(luò)與文學(xué)》閱讀題題目

　　(1)下列對訪談內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是(　 　) (　 　)(5分)

　　A.竇文濤認(rèn)為，由于網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)，人人都能寫作，且寫作電子化了，因此經(jīng)典的、傳統(tǒng)的文學(xué)已經(jīng)快消亡了。

　　B.顧彬認(rèn)為，所有人都需要好的文學(xué)，好的文學(xué)來自出版社而非網(wǎng)絡(luò)，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)對文學(xué)水平的高低無法控制。

　　C.竇文濤認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)拉近了中國跟世界的距離，可當(dāng)代中國作家比起五四時期的作家來，跟世界的距離卻很遠(yuǎn)。

　　D.顧彬認(rèn)為，尼采起初的寫作未顧及市場需求，以致自己掏錢發(fā)表的書沒有人讀，直到自己發(fā)瘋才有了讀者。

　　E.針對竇文濤兩種朋友的觀點(diǎn)，顧彬認(rèn)可了前者，否定了后者，他認(rèn)為寫作是作家生活上最重要的一個要求。

　　(2)圍繞網(wǎng)絡(luò)與文學(xué)，訪談雙方主要談了哪幾個話題?請用自己的話概括。(6分)

　　(3)顧彬認(rèn)為中國當(dāng)代作家“與世界中間隔著兩條溝”，這“兩條溝”具體指什么?中國當(dāng)代作家遠(yuǎn)離世界的根源是什么?(6分)

　　(4)有人認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)對文學(xué)影響有限，有人認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)對文學(xué)的影響很大。你的看法呢?請結(jié)合全文，談?wù)勀愕挠^點(diǎn)和理由。(8分)

　　《網(wǎng)絡(luò)與文學(xué)》閱讀題答案

　　(1)BC

　　(2)①網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)是否會導(dǎo)致經(jīng)典的、傳統(tǒng)的文學(xué)消亡;②中國當(dāng)代作家為什么在網(wǎng)絡(luò)時代離世界越來越遠(yuǎn);③在網(wǎng)絡(luò)時代，作家寫作與錢和名是一種怎樣的關(guān)系。

　　(3)第一問：①中國當(dāng)代作家沒有很好的外文功底;②中國當(dāng)代作家很少與國外的重要作家成為私人朋友。第二問：中國當(dāng)代作家無法與國外的重要作家進(jìn)行直接交流與對話。

　　(4)(示例一)網(wǎng)絡(luò)對文學(xué)的影響有限。①經(jīng)典的、優(yōu)秀的文學(xué)作品并非網(wǎng)絡(luò)的產(chǎn)物，它需要專業(yè)的創(chuàng)作和編輯人員合力完成;②作家對世界的認(rèn)識以及 作家之間思想和情感的交流與碰撞并不有賴于網(wǎng)絡(luò);③雖然網(wǎng)絡(luò)能使作家迅速獲得名利滿足，但是偉大的作品以及偉大的作家的出現(xiàn)與金錢和名譽(yù)沒有必然的關(guān)系。 (示例二)網(wǎng)絡(luò)對文學(xué)的影響很大。①網(wǎng)絡(luò)使文學(xué)電子化、淺顯化、通俗化，更便于流傳，影響也更大;②網(wǎng)絡(luò)改變了作家與讀者的關(guān)系，使寫作大眾化，讓讀者擁 有了與作家平等的話語權(quán);③網(wǎng)絡(luò)影響著作家的創(chuàng)作動機(jī)和目的，使他們不得不顧忌市場需要和現(xiàn)實(shí)利益。

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