《老藝術家朱旭：60載戲劇未封廂》原文閱讀

　　有許多觀眾提到朱旭，熟悉的更多是他的影視作品，像電影《變臉》《洗澡》《刮痧》，電視劇《末代皇帝》……人們不大了解他還有一段很長很深的話劇歷 史。從1952年北京人民藝術劇院建院起，他的“根.就一直深扎在舞臺藝術里，有著扯不斷的感情。晚年的朱旭曾經三次謝幕，三次食言。也許正如曹禺老院長 所說：“許多年紀大、體力弱的偉大演員，死也不肯離開他的舞臺。歷史上很有一些演員，鼓盡最后一口氣，讀出悅耳的臺詞。.

　　初到人藝的朱旭才20出頭，一米八的大個和東北人的爽直，怎么看都和戲劇不搭界。朱旭的外在條件不算好，嗓子也不亮，還有嚴重的口吃，有時說說話兒 就卡殼了，越急越說不出，甚至憋得臉通紅。但只要上了臺，朱旭就會全身心投入到角色中，口吃的毛病也不治自愈。在人藝的《人藝之友》報里有許多演員漫畫， 朱旭那幅漫畫下題詩頭兩句就是“臺上口懸河，臺下結巴磕.。其實，暗地里他也狠下功夫，不光把所有臺詞抄下，每句話該怎么說，語氣輕重、氣頭安排都是事前 琢磨好、反復錘煉多少遍，才有了臺上的口懸河。

　　最初，朱旭只能跑跑龍套或演一些小角色。但不論角色大小、正面反派，只要分配了角色，他都會認真研究，角色所處的時代是怎樣，那個年代的人生活里是 什么樣的……把人物徹底吃透了，他站到臺上，說出話，一舉手、一投足才讓你相信他就是那個人。當年，朱旭在莎士比亞的名劇《請君入甕》里，扮演過一個“大 混蛋.，觀眾可以通過表面的“混橫不講理.表現看到、想到人物背后深刻的內涵，精彩的表演受到了大家的交口稱贊。同時，還有一位青年演員也扮演了這個角 色，雖然在生活中他的身上很有幾分與人物相似之處，但是表演卻不見精彩，不能引起觀眾的聯想和思索。兩廂比較，相差甚遠。

　　像朱旭這樣沒受過系統訓練、先天條件也不出眾而能獨樹一幟的表演名家非常難得，除卻臺下書不離手的刻苦自修，更是靠著數十年扎實深入的舞臺藝術實 踐。朱旭在回顧自己表演經驗的文章《形象的矛盾和演員的創造》中這樣總結到：“個性，可以說是人物矛盾的特殊性的表現。抓住具體人物的矛盾，可以創造出不 同個性的藝術形象。.

　　朱旭在話劇《紅白喜事》中飾演的直率木訥的“三叔.，以演技入微、原生原態，頗受行家贊譽，因此，他榮獲了文化部頒發的表演一等獎。在話劇《芭芭拉 少》中，他飾演的軍火商高安德謝夫，以惟妙惟肖、出神入化之演藝，把蕭伯納的名劇推向了新的高度，充分顯示了他的表演功力。出演話劇的成功，一時間使走紅 的他讓未能一睹其劇中風采的觀眾抱憾不已。在美國名劇《嘩變》中，他把性格乖戾的艦長奎格，也映在了觀眾的心里。

　　有評論家說：“你聽他的臺詞，其中的抑揚頓挫，都別有一番韻味和境界;而他的舉手投足，絕對是有分寸，有尺度的;這分寸、尺度，同樣自于對人物的深切體會。.

　　純熟的演技和深厚的生活、文化底蘊，塑造出多個鮮明生動的銀幕形象。

　　朱旭從80年代中期起進入影視圈，幾十年練就的高超演技，積累的深厚生活和文化底蘊，使他聲名鵲起，他的藝術逐步由話劇的小舞臺輻射到億萬觀眾的心里。1996年，他以影片《變臉》中的絕佳表演，摘取了第九屆東京國際電影節最佳男演員獎的桂冠。

　　戲里的朱旭松弛自如，戲外的他更懂得生活的愜意。下圍棋，拉京胡，扎風箏，做春餅，烹小酒，怡然自得。他是個好玩兒之人，而且都玩兒到一定境界。年 輕那會兒，朱旭就是個體育健將，踢足球，打籃球，他都是前鋒，敢拼敢沖，鍛煉出了一副好身體。正因為如此，現今年屆八旬的朱旭不但一直堅持著戲劇演出，在 影視劇領域也是成果斐然。

　　朱旭拉得一手好京胡，當年還是跟梅蘭芳的琴師姜鳳山老先生學的琴。在戲里，他嫻熟悠揚的演奏為人物的塑造錦上添花。朱旭從不因自己的愛好打擾到旁 人。京胡聲音太吵，他怕影響街坊四鄰就買把二胡拉。遇到演出需要排練，他要么早早到排練廳練習，再不就用一根筷子別著小聲地拉。從中可見人藝老一輩演員臺 上演戲，臺下做人的風范。

　　朱旭就是這樣一個生活中和舞臺上都充滿熱情的人。廣泛的興趣愛好，不但滋養了他豐富多彩的精神生活，而且在舉手投足間更透出一股子悠然自在。

　　(摘編自《老藝術家朱旭：60載戲劇未封廂》)

　　相關鏈接：①朱旭，1949年4月考入華北大學第三部文藝干部訓練班，7月隨華北大學文工隊三隊到天津等地演出，11月調華北大學文工隊二團(即后的中央戲劇學院話劇團)任演員。1952年，成為北京人民藝術劇院成立后的第一批演員。(摘自“百度百科.)

　　②朱旭在《變臉》這部影片中的表現堪稱完美，嬉笑怒罵表現的淋漓盡致，就像他自己說的一樣，在舞臺藝術方面，達到了“人演戲.的境界。為了演好川劇 老藝人這個角色，年高65的他在拍攝以前，苦練了一個月的川劇變臉，還簽訂了不外傳協議，可見其認真程度。(摘自影評《淺談<變臉>》)

　　《老藝術家朱旭：60載戲劇未封廂》閱讀習題

　　(1)下列對材料有關內容的分析和概括，最恰當的兩項是【 】【 】(5分)

　　A.不論扮演的角色是大是小，朱旭都能通過自己的認真研究，把劇本中的人物吃透，在舞臺上，創造出不同個性的藝術形象。

　　B.朱旭認為，演員在表演時，只要不違背作者原意，可以根據實際需要和自身優勢突破劇本的限制，演繹出自己的精彩。

　　C.老藝術家朱旭既有大家風范，又極富藝術個性，他對話劇藝術追求不止的精神，在當今喧囂浮躁的文藝界尤顯啟示意義。

　　D.已經是耄耋之年的朱旭依舊活躍在話劇藝術的舞臺上，這全都得益于他多年體育鍛煉成的良好體魄和生活磨練出的從容心態。

　　E.本文運用多種描寫手法，詳細地介紹了朱旭從建國初開始從藝生涯的每一個階段，讓讀者全方位地了解了傳主的形象。

　　(2)文章第一段引用北京人藝老院長曹禺先生的話有什么作用?(6分)

　　(3)朱旭先生在話劇方面卓有成效的主要原因有哪些?請簡要概括。(6分)

　　(4)作為“60載戲劇未封廂.的老藝術家，朱旭先生的藝術成就主要表現在哪些方面?請結合材料談談你的理解。(8分)

　　《老藝術家朱旭：60載戲劇未封廂》閱讀答案

　　⑷ ①塑造的藝術形象多種多樣：出演多部中外名劇，話劇、銀幕塑造各類大小角色、正反派人物;

　　②演技純熟，表演功力高：在出演《變臉》時，在舞臺藝術方面，達 到了 “人演戲.的境界;

　　③話劇及影視表演成果斐然：榮獲文化部及東京電影節頒發的獎項;

　　④多次表演得到觀眾交口稱贊：他聲名鵲起，他的藝術逐步由話劇的小舞臺 輻射到億萬觀眾的心里。

　　⑤積累了豐富的表演經驗：曾寫文章《形象的矛盾和演員的創造》總結自己的表演經驗。(答出四點即可，每點2分。表述時需概括出方 面，并結合文章具體內容簡要分析。)

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