現代散文區別于小說、戲劇文學的一個重要特點，是它要求寫真人真事，或在真人真事的基礎上進行適當的加工。散文中的人物、事件，必須是生活中真實存在的,至少也應有相當根據以下是學習啦小編整理了編導常識之現代小說與敘事散文的區別，希望對你的學習有所幫助。

　　編導常識之現代小說與敘事散文的區別

　　敘事性散文以敘事為主，敘事情節不求完整但很集中，敘事中的“情”滲透在字里行間。所以，閱讀敘事性散文應從以下兩個方進行：

　　小說與敘事散文的區別一. 理清線索。

　　敘事性散文的情節雖不完整，但很有條理。閱讀時，我們不妨首先把握住作文的行文思路，看看作者敘述了一件什么事，怎樣敘述的。

　　小說與敘事散文的區別二. 巧借聯想。

　　充分展開聯想是散文敘事抒情的重要表現手法，為此，我們閱讀敘事性散文最重要的抓住聯想的結合點，形與神的結合點，更好地體味散文的感情，領悟散文的意境美。

　　小說是文學體裁四分法中的一大樣式。它是通過塑造人物、敘述故事、描寫環境來反映生活、表達思想的一種文學體裁。

　　現代小說與敘事散文最大的區別不在于故事的真假，而在于故事的呈現方式。

　　第一 戲劇化的呈現。

　　作者往往透過人物的動作、對話來推衍故事，也就是讓故事中的人物直接「演」給讀者看。就這一點而言小說比散文接近戲劇。

　　第二 情節式的呈現。

　　散文或小說的故事都是由一連串事件合組而成;事件與事件之間，散文一般只著眼于先后關系，小說則進一步處理其內在的、復雜的因果關系，這就構成了情節。情節可以說是故事的有效重組。小說家往往借著情節的精心設計與巧妙安排，來牽引讀者的情緒，使之欲罷不能。這方面的技巧包括：伏筆的設計，順敘、倒敘的靈活運用，背景的有效烘托，以及選擇什么事件做為開頭，結尾，在什么地方藉什么事件制造高潮等等。

　　第三 隱身式的呈現。

　　基本上，小說的作者并不在故事中現身，即使小說里有一個「我」。而整個戲劇化的情節，則透過「敘事觀點」來呈現。

　　1、第三人稱敘事觀點：小說中的人物，在「敘述」部分都使用名字或代名詞「他」，「對話」部分都自稱「我」，對稱姓名為「你」，旁稱姓名為「他」，這樣的敘事觀點，背后是隱藏著一個敘事者」不一定是作者，可以視為作者)而這個敘事者可以宛如上帝般，無所不知無所不在無所不能，可以隨意出入任何人物的內心世界，也可以帶著讀者任意轉移時間和空間。他隨時化身為每一個人物，透過不同的人物觀照整個故事。這叫全知觀點。這個敘事者也可以是置身事外，從頭到尾做一個單純的「故事目擊者」，只是客觀地冷靜地敘說他眼晴所看到的經過，沒有任何「感覺」;感覺留給讀者去承受去體會。這叫客觀觀點。

　　2、第一人稱敘事觀點：小說中有一個「我」，小說情節就是由這個「我」在敘述。「我」可以敘述自身內、外在的動作，但只能敘述「我」以外的人物的外在動作，或揣測其它人物的內在動作。同一個故事，一旦觀點不同，敘事效果也會隨之而異，有時甚至決定小說的成敗。小說家幾乎沒有不重視敘事觀點的。

　　除了故事呈現方式的差異以外，小說的語言比起散文通常較為明白、流暢。另一個特色是分段較為頻繁，對話往往自成一段，以凸顯對話在推展情節，刻劃人物上的重要性。