口技知識(shí)點(diǎn)：

　　滿坐寂然(“坐”通“座”，座位)

　　二、詞的積累

　　①重點(diǎn)詞語(yǔ)

　　京中有善口技者(善，擅長(zhǎng)。者，……的人) 曳屋許許聲(拉) 會(huì)賓客大宴(會(huì)，適逢，正趕上。宴，宴請(qǐng)，用作動(dòng)詞)

　　施八尺屏障(設(shè)置，安放) 眾賓團(tuán)坐(圍繞而坐)但聞屏障中撫尺一下(只) 滿坐寂然，無(wú)敢嘩者(靜悄悄)

　　便有婦人驚覺(jué)欠伸(打哈欠，伸懶腰) 其夫囈語(yǔ)(說(shuō)夢(mèng)話)婦撫兒乳(喂奶) 眾妙畢備(全、都)

　　賓客意少舒(意，心情。少，稍微) 中間力拉崩倒之聲(夾雜) 雖人有百手(即使)不能名其一處也(說(shuō)出，用作動(dòng)詞)

　　以為妙絕(以為，認(rèn)為。妙絕，極點(diǎn)) 變色離席(色，臉色。席，座位) 奮袖出臂(揚(yáng)起、舉起)

　　兩股戰(zhàn)戰(zhàn)(股，大腿。戰(zhàn)戰(zhàn)，打哆嗦，打戰(zhàn)) 幾欲先走(幾，幾乎，差點(diǎn)兒。走，跑)

　　②詞類活用

　　京中有善口技者(形容詞作動(dòng)詞，擅長(zhǎng)) 婦撫兒乳(名詞做動(dòng)詞，喂奶)

　　賓客意少舒(形容詞做副詞，稍微) 不能名其一處(名詞做動(dòng)詞，說(shuō)出)

　　③古今異義

　　會(huì)賓客大宴(古義：適逢，正趕上。今義：聚在一起，合攏。) 微聞?dòng)惺笞髯魉魉?古義：隱隱約約。今義：小，細(xì)微。)

　　中間力拉崩倒之聲(古義：其中夾雜。今義：里面。) 幾欲先走(古義：跑。今義：行走)

　　④一詞多義

　　指：1.手有百指(名詞，手指) 2.不能指其一端(動(dòng)詞，指出)

　　絕：1.以為妙絕(副詞，極) 2.群響畢絕(動(dòng)詞，消失)

　　妙：1.眾妙畢備(名詞，妙處) 2.以為妙絕(形容詞，美妙，奇妙)

　　作：1.有鼠作作索索(擬聲詞) 2.百千齊作(動(dòng)詞，開(kāi)始，文中是發(fā)出聲音)

　　間：1.中間力拉崩倒之聲(動(dòng)詞，夾雜) 2.遂于外人間隔(動(dòng)詞，間斷)

　　是：1.當(dāng)是時(shí)(介詞，這) 2.問(wèn)今是何時(shí)(判斷動(dòng)詞)

　　坐：1.滿坐寂然(名詞，通“座”) 2.眾賓團(tuán)坐(動(dòng)詞，坐)

　　名：1.不能名其一處也(動(dòng)詞，說(shuō)出) 2.自為其名(名詞，姓名，名稱)

　　⑤古今異義

　　但聞屏障中撫尺一下(古義：只。今義：表示轉(zhuǎn)折的連詞。)

　　微聞?dòng)惺笞髯魉魉?古義：聽(tīng)。今義：用鼻子嗅。)

　　兩股戰(zhàn)戰(zhàn)(古義：大腿。今義：屁股。)幾欲先走(古義：跑。今義：步行。)

　　雖人有百手(古義：即使，表示假設(shè)的連詞。今義：雖然，表示轉(zhuǎn)折的連詞。)

　　會(huì)賓客大宴(古義：適逢。今義：會(huì)議。) 賓客意少舒(古義：稍微。今義：數(shù)量少。)

　　三、句式積累

　　省略句 ：“搶奪聲，潑水聲”中省略了“搶奪”的賓語(yǔ)“財(cái)物”，可補(bǔ)充為“搶奪財(cái)物聲，潑水聲。”

　　倒裝句 ：“會(huì)賓客大宴”中的“賓客大宴”是賓語(yǔ)前置，正常語(yǔ)序應(yīng)為“會(huì)大宴賓客”。

　　四、內(nèi)容及寫法

　　全文以時(shí)間先后為序，由施屏障始，寫口技表演者模擬夜深人靜時(shí)一家四口被“深巷中犬吠”之聲驚醒，復(fù)而入睡及深夜“火起”幾個(gè)場(chǎng)景，間以描寫聽(tīng)眾的神態(tài)動(dòng)作等反映，到撤屏障止，通過(guò)正面和側(cè)面的描寫，高度贊揚(yáng)了口技藝人高超的表演技藝。

　　1.精彩的場(chǎng)面描寫。本文的場(chǎng)面描寫十分生動(dòng)、形象、細(xì)膩。文章的第一段就描寫了表演的場(chǎng)面，對(duì)表演的典型環(huán)境、人物、道具、表演的效果都作了細(xì)膩的描繪。從文章的第2至第4段，作者按口技表演內(nèi)容一詞描寫了三個(gè)場(chǎng)面：深夜人靜一家四口被“犬吠”驚醒后的喧鬧場(chǎng)面;一家人復(fù)睡入夢(mèng)，鬧而復(fù)醒的場(chǎng)面;深夜失火、救火的場(chǎng)面。這幾個(gè)場(chǎng)面描寫使文章情節(jié)波瀾迭起，搖曳多姿。總之，文章這些精彩的場(chǎng)面描寫，對(duì)顯示人物活動(dòng)的典型環(huán)境，烘托人物，渲染氣氛，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，深化主題都起到了十分重要的作用。

　　2.正面描寫和側(cè)面描寫相結(jié)合。本文描寫口技表演，抓住了表演者和聽(tīng)眾兩個(gè)方面：一方面描寫口技藝人的表演，直接表現(xiàn)其高超技藝，這是正面描寫;另一方面描寫聽(tīng)眾的神態(tài)、動(dòng)作，以聽(tīng)眾的反應(yīng)烘托其高超技藝，這是側(cè)面描寫。在描寫表演過(guò)程的三段中，都是先寫口技藝人的表演，后寫聽(tīng)眾的反應(yīng)，從而使表演和效果有機(jī)地聯(lián)系起來(lái)，以聽(tīng)眾的反應(yīng)為烘托，從側(cè)面表現(xiàn)口技表演之“善”。此外，課文首尾兩次清楚地交代了極簡(jiǎn)單的道具，表明口技不是靠其他器物發(fā)聲，而僅僅是靠一張嘴發(fā)聲,突出其技藝在“口”，也是從側(cè)面表現(xiàn)表演者口技不凡。本文運(yùn)用側(cè)面描寫表現(xiàn)這場(chǎng)口技表演的魅力，烘托表演者的高超技藝，增強(qiáng)了文章的感染力。

　　3.文章的語(yǔ)言準(zhǔn)確生動(dòng)、逼真?zhèn)魃瘛？诩急硌莸那榫坝徐o有動(dòng)，有舒有緊，有簡(jiǎn)有繁……但無(wú)論何種情景，作者卻能用準(zhǔn)確而生動(dòng)的語(yǔ)言描摹。如“遙聞深巷中犬吠”，表演從模擬遠(yuǎn)處“深巷”里傳來(lái)的狗叫聲開(kāi)始，用“遙聞”二字恰切地表現(xiàn)了深夜遠(yuǎn)方回響的隱約可聞之聲，頓時(shí)把人們引入夜闌人靜的境界中。用“伸頸，側(cè)目，微笑，默嘆，以為妙絕”來(lái)寫聽(tīng)眾的反應(yīng)，就使得聽(tīng)眾的激動(dòng)神情躍然紙上。這一傳神之筆，有力地反襯與贊美了藝人之技“善”。再如“婦拍兒亦漸拍漸止”中的兩個(gè)“漸”字，細(xì)致而酷肖地表現(xiàn)了“拍兒”動(dòng)作由大到小，從有到無(wú)的過(guò)程，更襯托出靜的境界。

　　五、重難點(diǎn)句子

　　1.京中有善口技者。

　　這個(gè)句子介紹了口技表演者。這個(gè)全文的開(kāi)篇句，是本文的一句總說(shuō)，即全文意在說(shuō)明這位“善口技者”的技藝之“善”。“善”字是全文內(nèi)容的總綱。

　　2.口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。

　　這個(gè)句子交代口技表演者所用的道具。“而已”語(yǔ)氣助詞極力渲染道具簡(jiǎn)單，別無(wú)它物，以示口技人的表演主要憑他的“口”，襯托口技藝人技藝的高超。

　　3.但聞屏障中撫尺一下，滿坐寂然，無(wú)敢嘩者。

　　撫尺也叫“醒木”，民間藝人在表演開(kāi)始或結(jié)束時(shí)，都要拍一下?lián)岢撸允鹃_(kāi)始或結(jié)束。“寂然”“無(wú)敢”點(diǎn)染表演即將開(kāi)始時(shí)全場(chǎng)肅穆緊張的氣氛，為下文的精彩表演張本。

　　4.于是賓客無(wú)不變色離席，奮袖出臂，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走。

　　作者借寫賓客驚慌欲逃的神態(tài)、動(dòng)作來(lái)烘托口技表演者技藝的高超。說(shuō)明口技表演者達(dá)到了以假亂真的絕妙境界，使聽(tīng)眾仿佛置身火場(chǎng)，不禁以假為真，完全進(jìn)人口技表演所營(yíng)造的情境之中而不能自持。

　　5.撤屏視之，一人、一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。

　　與開(kāi)頭的句子呼應(yīng)，重現(xiàn)道具，強(qiáng)調(diào)其表演工具的簡(jiǎn)單，突出其技藝在“口”，點(diǎn)明題旨。

　　看了“七年級(jí)下冊(cè)語(yǔ)文文言文復(fù)習(xí)資料之口技”