《大片的路會不會越走越窄》閱讀材料

　　這樣一來，首先，影片都要選擇那種容易被不同社會環境的觀眾所理解的、脫離了具體歷史和現實感的人性人情故事。其次，要依賴更多的動作、場面、造型和怪異情感，這樣可以減少不同地區觀眾理解上的差異性。第三，追求場面的宏大、景觀的奇異、視聽的華麗，為不同觀眾提供相同的感官刺激。第四，在西化故事中融合東方元素，為西方觀眾提供陌生的快感，為東方觀眾提供認同的快感……

　　這些所謂的藝術特點，是被商業智慧或者說被投資所決定的。大片花錢多，掙錢的欲望就高。這種大片模式是投資方式、制片方式與創作人員共同制約的。投資者具有更大的決定性。影片中的場面、人物、動作，包括演員選擇,其實都是為市場而“被迫”選擇的結果。在這種錢決定一切的模式中，藝術美學當然要讓位于所謂“商業美學”了。不求最好，但求最好賣是大片難以逃避的宿命。

　　所以，人們看這些所謂的“大片”，除了眼花繚亂、稀奇古怪以外，似乎已經很難記得住里面的故事。傳統經典電影所追求的效果，在這些大片中似乎都消失淡化了。所謂大片，其實是一個用金錢堆積起來的奇觀化的視聽“大拼盤”。大片就是一種張牙舞爪的拼盤化、奇觀化的娛樂而已。

　　這種配方模式已持續了五年，將會使國內和國際市場出現審美疲勞。但是，由于資本天然的保守性，必然導致配方模式的延續，直到有一天，這種實際上不少人已意識到的危機變成了現實，這種大片模式才會出現改變的機會。任何善良的愿望，包括那些最有影響力的導演的愿望，都很難改變電影投資者、發行人對“成功”范例的堅持，最終只有市場才能改變這種模式。

　　當大片走在一條越來越窄的道路上時，我們有其他導演能夠利用更小的投資，走更多樣化的電影探索的路線，為未來的新的大片模式提供可能性。只要當我們的其他探索出現任何商機，資本就會像一條嗅覺靈敏的良犬，找到所有可能的美好前途。今天這種大片模式，實際上不也是當年《臥虎藏龍》無意中所開創出來的嗎? (節選自《清華人》2007第4期)

　　《大片的路會不會越走越窄》閱讀題目

　　7.下列對“中國電影典型性配方模式”的理解及分析正確的一項是( )

　　A.從2002年張藝謀的《英雄》開始構建盛行起來，已經持續了五年的一種“中國式大片”廣泛采用的基本模式。

　　B.影片一旦違背這一配方模式，就沒法獲得觀眾的普遍認同，取得好的經濟效益，國際發行商一般都會對此影片望而卻步。

　　C.中國大片只有具備了這種配方模式，如《英雄》、《十面埋伏》等，才可以劍指國際市場，獲得國際市場的普遍認同。

　　D.這一配方，由逐漸定型的基本元素共同構成，并越來越保守，最終只能寄希望于市場方能改變這種模式。

　　8.下列選項，符合原文意思的一項是( )

　　A.張藝謀執導的《英雄》贏得了廣大觀眾的高度關注，創造了目前中國國產電影的最高票房記錄，可謂是“前無古人，后無來者”。

　　B.近幾年，中國式大片盡管贏得了比較高的票房收入，產生了較大的影響，但一直受到了行內輿論的普遍性質疑。

　　C.當其他導演利用較小的投資，探索出了其他的電影路線，獲得了新的商機時，如今的中國大片模式就會迅速改變。

　　D.即使是最有影響力的導演、最優秀的演員都無法改變電影投資者、電影發行人關于拍攝某部電影的一些觀點和做法，只能是一味地服從。

　　9.根據原文信息，下列推斷錯誤的一項是( )

　　A.《英雄》等中國大片雖然都取得了較高的票房收入，但它們只能說是最好賣的作品，還不能都算做是專家眼中的好電影。

　　B.大片花錢越多，掙錢的欲望就越高，為盡可能地得到更多觀眾的認可，人們就像配藥方一樣來配置電影，使之成為了“大拼盤”。

　　C.本文第四段概括了大片的幾個特點，其實大片這樣做的目的主要不是為了藝術的完整性完美性，而是為了市場的覆蓋力。

　　D.中國大片只要再注意老老實實地講一個好故事，讓人們在看大片時能找到過去看經典電影的那種感覺和體驗，就可以獲得更好的經濟效益。

　　《大片的路會不會越走越窄》閱讀答案

　　7. D

　　8. C

　　9. D

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