荷塘月色句子賞析如下：

　　1，葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉 子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著，有羞澀的打著朵兒的

　　對荷葉的描寫：“葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙。”如果我們拋開特定的環境，用“青翠的玉盤”來比喻荷葉行嗎?當然行，而且表現力還相當強。這樣的描寫既繪出了荷葉的色，又表現了荷葉的質，還狀摹了荷葉的形。然而這種比喻只好在朝霞、夕照里，或蒙蒙細雨中，絕不能在淡淡在月光下。夜不辨色，更難辨質，月色中所見的荷葉，主要是其自然舒展的形態，與裙十分相似。

　　2，正如一粒粒的明珠， 又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人

　　原文連用了一個比喻：“如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。”荷花嬌艷華貴，堪以美人作比。宋代詩人楊成里的《蓮花》詩中就有“恰如漢殿三千女，半是濃妝半淡妝”的句子。朦朧的月色中把荷花看成美人，而且是剛出浴的，朦朧之感恰當好處。相反，若不是在朦朧的月色中，而將荷花比作“明珠”和“星星”也有幾分牽強。

　　3，月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛 在牛乳中洗過一樣;又像籠著輕紗的夢。

　　葉下的流水被密密的葉子遮住了，不能看見，而葉上“如流水”一般的月光卻在 “靜靜地瀉”著，一個“瀉”字，化靜為動，使人看到了月光的流動感;“薄薄的青霧浮起在荷塘里”，一個“浮”字又突出了霧的輕飄朦朧。葉子和花在薄霧籠罩下，迷迷蒙蒙，仿佛在牛乳中洗過一樣，如夢似幻。月色迷蒙柔和、薄霧輕籠飄浮，這月下的荷塘真是恍如仙境了!

　　4，酣眠固不可少，小睡也別有風味的

　　滿月而有淡淡的云霧，給人的感覺如“小睡”一般，正如作者此時的心境，卻是恰到好處。作者在這里無意中流露出了淡淡的喜悅。

　　5，中的月色并不均勻 ，但光與影有著和諧的旋律，如小提琴上奏著的名曲。

　　“光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”。月色清淡，黑白相間的光和影猶如和諧的旋律，荷香縷縷，水乳交融，作者如此細膩入微的感受真是令人如癡如醉!

　　荷塘月色作品鑒賞

　　手法鑒賞

　　構思

　　散文的藝術魅力， 集中地體現在藝術構思方面。朱自清的散文在構思上是十分講究的。縝密而嚴謹， 新奇而精巧，營構合理“，設眼有致”。

　　散文具有“文眼”， 這是我國古代散文一條傳統的藝術經驗。唯有“眼”，題旨才會有隱顯意境， 才會有虛實， 剪裁才會有詳略， 結構才會有疏密。 朱自清的散文是十分注重“眼”的安設的， 并且充分地使之成為構思的“焦點”， 也成為將作品的思想與藝術辯證統一起來的“凝光點”。

　　《荷塘月色》 一開篇就點出文章的“文眼”———“這幾天心里頗不平靜”。接著寫小路的“靜”、月色朦朧的“靜”， 來反襯作者的“心里頗不寧靜”。再接著以荷塘四周蟬聲和蛙鳴的“鬧”突出荷塘月色的“靜”， 又聯想到江南采蓮的舊俗： 梁元帝的《采蓮賦》和《西洲曲》關于采蓮的熱鬧、嬉戲的情景， 進一步反襯此時此地“荷塘月色”的“靜”。最后畫龍點睛“：這令我到底惦著江南了。”含蓄地揭示出“心里頗不寧靜”的原因所在。文章這樣的結構嚴謹細密， 脈絡清楚，又不露人工斧鑿的痕跡， 達到了散文“形散神不散”的可貴境界。

　　畫面

　　有學者評論朱自清先生的寫景散文如同“工筆畫”， 景物描繪精雕細刻， 細膩傳神。此言放在《荷塘月色》尤為確切。《荷塘月色》第四、第五自然段充分體現了朱自清先生散文“工筆畫”的特點。

　　首先， 朱自清先生把水乳交融、渾然一體的“荷塘月色”細分為“月色下的荷塘”與“荷塘上的月色”兩部分。“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子⋯⋯而葉子卻更見風致了。”這一段以月色為背景， 重點描寫荷塘的各樣景;“月光如流水一般⋯⋯如梵婀玲上奏著的名曲。”一段以荷塘為背景， 重點描寫了月色的層次變化。這樣劃分， 使景物描寫得以細膩地進行。

　　其次， 朱自清先生對剖開來的“月色下的荷塘”與“荷塘上的月色”兩部分作進一步的“精耕細作”， 從視覺(“彌望”、“不能見”等) 、聽覺(“渺茫的歌聲”、“梵婀玲上奏著的名曲”等) 、嗅覺(“清香”等) 等角度去描寫對象的形狀、色彩、大小、數量、氣味、聲音， 以及它們的運動變化。這樣， 就把景物表現得非常細膩。

　　再次， 在“月色下的荷塘”與“荷塘上的月色”兩部分的描寫中表現出朱自清先生高超的修辭技巧。《荷塘月色》第四、第五自然段短短 378字( 不含標點符號) ， 僅比喻就有十一處， 另有擬人兩處， 通感兩處和排比、夸張等修辭手法， 比喻、擬人、通感的運用巧妙而自然。這樣， 就把“荷塘月色”描繪得細致入微， 形象生動， 讓讀者有身臨其境之感。

　　語言

　　朱自清散文的語言基調是樸素的， 有一種清新、自然、典雅的美。

　　一是樸素美。朱自清的語言藝術是最為人稱道的。他一向追求“談話風”的語言境界， 認為文學只有像“尋常談話一般， 讀了才能親切有味”。在《荷塘月色》中朱自清一開篇就說“這幾天心里頗不寧靜”， 似乎把讀者當做可以傾訴的朋友， 讓人覺得誠懇自然， 一下子就把讀者帶入了那種情境中。再如“我悄悄地披上大衣， 帶上門出去”，“這路上陰森森的， 有些怕人”等等， 都平白如話， 自然流暢， 讀之使人感覺分外親切。

　　二是凝練美。朱自清具有很強的語言駕馭能力。他的語言看似普通， 不做驚人之語， 但實際上是經過作家的精心錘煉的。如“月光如流水一般， 靜靜地瀉在這一片葉子和花上”，“瀉”字緊扣“月光如流水一般”這個比喻， 寫月光照耀， 一瀉無余的景象， 再加上“靜靜地”這個修飾語， 就準確地寫出了月光既像流水一般傾瀉， 但又絕無聲響的幽靜。再如“薄薄的輕霧浮起在荷塘里”“，浮”這個動詞把水氣和月色交織在一起， 霧的輕柔以及自下而上逐漸擴散的特點準確地表達出來，給畫面涂上一層素淡清雅的底色， 月色朦朧， 若有若無， 給人以無窮的想象。一個“瀉”字， 一個“浮”字， 用的絕妙之極。

　　三是音樂美。 作者常常運用疊字疊句來深化物態情貌的形象感。在《荷塘月色》中， 共運用了“日日( 走過) ”、“漸漸”等疊詞 25 個26 次(“淡淡”重復了一次) ， 使文章柔美、舒緩、流暢。同時“裊娜”、“仿佛”、“斑駁”、“均勻”、“到底”和“蒼茫”、“獨處”、“零星”、“宛然”、“酣眠”“、一例”等雙聲疊韻詞的運用也增加了語言的音樂美。

　　四是修辭美。生動形象的比喻、擬人、排比、對比等修辭手法的運用也是本文語言的一大特點。經這些修辭手法裝飾的語言更具藝術魅力。 朱自清是一位善用比喻的高手， 他的比喻， 往往能出乎人的意料，發前人所未發， 但又在情理之中， 貼切自然。如“葉子出水很高， 像亭亭的舞女的裙”。以“亭亭的舞女的裙”喻葉子自然舒展的形態， 賦予荷葉動態的美， 極為生動， 又極為貼切。再如“層層的葉子中間， 零星地點綴著些白花， 有裊娜地開著的， 有羞澀地打著朵兒的; 正如一粒粒的明珠， 又如碧天里的星星”。作者用“一粒粒的明珠”和“碧天里的星星”兩個喻體同時比喻“白花”， 分別突出蒼茫的月光底下的荷花的光亮和白花在綠葉叢中隱約閃爍的動態。從色彩和光華上極寫荷花之美， 十分生動形象， 又不落俗套， 很能喚起讀者詩意的聯想和想象。

　　另外， 朱自清也善于運用通感手法來塑造形象美。例如“微風過處，送來縷縷清香， 仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的”， 清香是嗅覺感受， 可聞而不可聽， 可嗅而不可見。作者把淡淡的清香比做渺茫的歌聲， 就讓讀者很形象地體會到這香氣是飄渺不定、似有若無的， 非常新穎而又貼切。再如“塘中的月色并不均勻; 但光與影有著和諧的旋律， 如梵婀玲上奏著的名曲”， 朱自清把樹影與月光交織在一起時所構成的黑白相間的優美畫面的視覺形象， 轉化為聽覺形象， 激起讀者無窮的遐想。這樣寫， 不但可以促使讀者進一步想象荷塘上和諧的畫面， 寧靜的氣氛， 而且大大豐富了月下荷塘詩一般美的意境。[3]

　　名家點評

　　佩弦先生的《背影》、《荷塘月色》、《槳聲燈影里的秦淮河》，是被稱作早期散文里的代表作的，論文字，平穩清楚，找不出一點差池，可是總覺得缺少了一個靈魂，一種口語里所包含的生氣。[4]

　　(唐弢《晦庵書話朱自清》)

　　朱文的譬喻雖多，卻未見如何出色。且以溢美過盛的《荷塘月色》為例，……十一句中一共用了十四個譬喻，對一篇千把字的小品文說來，用喻不可謂之不密。細讀之余，當可發現這些譬喻大半浮泛，輕易，陰柔，在想象上都不出色。……在想象文學之中，明喻不一定不隱喻，可是隱喻的手法畢竟要曲折、含蓄一些。朱文之淺白，這也是一個原因。惟一的例外是以睡眼狀燈光的隱喻，但是并不精警，不美。[5]

　　(余光中《論朱自清的散文》)

　　與作品的意境，基調相一致，詩人運用了近三十個各種類型的疊詞，這些疊詞渲染出一種雅而不俗的語言氛圍，產生了獨特的表情達意的效果。如描寫荷花荷葉、運用了“曲曲折折”、“田田”、“亭亭”、“層層”、“一粒粒”、“縷縷”、“密密”、“脈脈”等疊詞，準確而又傳神地描寫出傾注詩人主觀思想的美的形象。其中一些從古典詩詞中選用的描寫香草美人的疊詞，大大濃化了妙若美女的荷花形象的情態和風韻，與作品的內在抒情取得了和諧的契合，使描寫語言有一種典雅的美，清麗的美。[6]

　　(吳周文《談〈荷塘月色〉》)