《子夜》，原名《夕陽》，中國現代長篇小說，約30萬字。茅盾于1931年10月開始創作，至1932年12月5日完稿，共十九章。以下是有關于子夜的教程學習，歡迎大家參閱!

　　《子夜》教學設計案例

　　學習目標

　　知識與技能：1、了解作者及《子夜》的思想內容。

　　2、理解并掌握吳老太爺的心理感受。

　　3、鑒賞本文獨特的景物描寫，概括當時的社會環境。

　　過程與方法：認真閱讀課文選段，培養學生的篩選概括能力。 通過拓展閱讀，學生了解《子夜》的主題思想。

　　情感態度與價值觀： 讓學生認識到在舊中國民族工業失敗的必然性，繼續培養愛國熱情。

　　教學重點 了解《子夜》中吳老太爺形象及節選部分的主題思想。

　　教學難點 把握課文節選部分心理描寫方法及《子夜》的藝術成就。

　　教學過程：

　　導入：前兩個單元，我們學習了《白鹿原》《長恨歌》，這兩部小說有一個共同的特點，這兩總小說都是“茅盾文學獎”的獲獎作品。我們知道“茅盾文學獎”是我國文學的最高獎項。那么，對于茅盾，你了解多少呢?今天我們來學習茅盾的一篇小說——《子夜》。

　　知識積累：

　　作者：茅盾(1896～1981)，原名沈德鴻，字雁冰，浙江桐鄉縣人。我國現代進步文化的先驅者、偉大的革命文學家。1896年7月4日茅盾生于浙江桐鄉縣烏鎮。這個太湖南部的魚米之鄉，是近代以來中國農業最為發達之區，它緊鄰著現代化的上海，又是人文薈萃的地方，這造成了茅盾勇于面向世界的開放的文化心態，以及精致入微的筆風。

　　他十歲喪父。許多中國作家、政治家的“第一教師”是寡母，茅盾即由其母撫養長大。從北京大學預科讀畢，無力升學，入上海商務印書館工作。1920年參加上海共產主義小組活動，成為最早黨員之一。1921年1月茅盾參加發起組織了我國第一個新文學社團——文學研究會，主編并改革了有重大影響的文學刊物《小說月報》。下廣州參加國民黨第二次代表大會，任過國民黨中央宣傳部的秘書，宣傳部的代部長是毛澤東。國共合作破裂之后，自武漢流亡上海、日本。1927年9月到1928年6月，他完成了處女作《蝕》三部曲，包括三個中篇：《幻滅》、《動搖》、《追求》。1932年前后，又相繼完成了獲得巨大聲譽的長篇小說《子夜》和短篇小說代表作《林家鋪子》、《春蠶》。1933年又接續《春蠶》的人物和故事創作了《秋收》、《殘冬》，構成了廣有影響的短篇小說農村三部曲。40年代初，寫下了《白楊禮贊》、《風景談》等優秀散文。他創作的長篇小說還有《腐蝕》和《霜葉紅于二月花》等。建國之后，他歷任文聯副主席、文化部長、作協主席，并任全國政協副主席。1981年辭世。1981年3月27日茅盾在北京逝世，生前留下遺囑，用他的稿費設立“茅盾文學獎”，專項獎勵長篇小說創作中取得突出成就的作家作品。

　　作品介紹：

　　1、時代背景。 “子夜”，原指夜半子時，也就是深夜11時至凌晨1時。這是黎明前最黑暗的時刻。這個時刻一過，黎明就要來到。作者以此作書名，形象地概括了30年代初期中國社會的主要特點，寓意是很深的。 《子夜》的情節，是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實的歷史時空里的。小說中描寫的一些情景，如公債交易、蔣馮閻大戰等，都是有據可查的真實的史實。

　　2.題目解說 　　《子夜》1933年1月出版，它標去著茅盾創作的成熟，是“五四”以來新文學發展史上一個重要的里程碑，小說以民族資本家吳蓀甫由振興民族工業到最終破產的悲劇命運為軸心，以吳蓀甫與買辦金融資本家趙伯韜的矛盾沖突為焦點，展示了1930年5 月到7月的社會生活，通過這兩個月的歷史橫斷面充分表現了當時的時代風貌。全書共分九章，主要地點是上海。從縱的方面看，是吳蓀甫發展民族工業而做的種種努力，寫他如何苦心孤詣經營他的龐大企業，如何吞并小企業，如果用殘酷的手段剝削工人，如何收買工賊，破壞罷工，最終卻被外國資本支持的買辦資本家趙伯韜所擊敗。從橫的方面來說，有內地鄉鎮土豪劣紳的沒落，農民的暴動，工人的罷工，交際花的活動，青年男女的戀愛……作品牽涉了從城市到農村的眾多頭緒。可以說，小說的構思是龐大的，它圍繞中心事件，把復雜萬端的人物、情節等濃縮在兩個月的時間里，展現了當時中國社會生活的廣闊畫卷。

　　3《子夜》的梗概

　　《子夜》是茅盾的長篇小說代表作。寫于1932年12月。

　　故事從1930年5月的一個傍晚開始，三輛雪鐵籠汽車閃電似地駛過外白渡橋，戛然停止在內河小火輪的匯集處——戴生昌輪船局大門口。工商界巨頭吳蓀甫和他的二姐夫，金融界大亨杜竹齋夫婦，來此迎候從老家雙橋鎮前來避亂的吳老太爺。

　　吳老太爺的守舊思想，與新式企業家的兒子吳蓀甫格格不入。一到上海他就受到強烈的刺激。機械的噪音，耀眼的霓虹，薰人的香氣，時髦的男女，都令他神經發疼。一進吳府大門，他就因腦溢血而斷了氣。

　　第二天，吳府大辦喪事。紛至沓來的客人中，既有企業老板、金融巨頭，也有官場政客，寄生文入。他們名為吊喪，實則各懷鬼胎，或尋歡作樂，或暗作交易。這時，吳蓀甫的思想也不在喪事上。家鄉農民暴動與絲廠工人罷工，他得布置對策。杜竹齋拉他和金融魔王趙伯韜合伙做公債多頭，他忙著籌劃談判。

　　雙橋鎮農民暴動的成功，打破了吳蓀甫建設“雙橋王國”的幻想。但這時，他與杜竹齋等人正在籌建“益中信托公司”，妄圖一舉吞并一系列中小企業。他決定將雙橋鎮劫后的余產折合現金，投放益中信托公司，干一番大事業。他起用絲廠職員屠維岳，蒙騙分裂工人，平息了里的工潮。這時，杜竹齋驅車前來，報告了公債投機得手的喜訊。吳蓀甫一一突破了重圍，志得意滿，感到更大的勝利在向他招手。然而好景不長。端午節后，傳來了省政府的命令;為支撐雙橋鎮市面，吳府在那里經營的工廠、商店不得關閉。抽回資金的計劃落空了，吳蓀甫勃然大怒。但一想到“益中”即將吞進七、八個小廠，又不由回嗔作喜，爽快地表示順從省政府的命令。可是，新的矛盾又使他陷入窘境：要擴充、整頓那些虧本的小廠，要資金;要搞公債投機，牟取暴利、也要資金。吳蓀甫日益感到資金兜轉不靈。在這種關鍵時刻，趙伯韜又堵住了吳蓀甫的去路。懾于趙伯韜的壓力，杜竹齋退出了“益中”。吳蓀甫陷入了進退維谷的困境。

　　雄心勃勃的吳蓀甫并不甘心失敗，他決意要在公債市場上同趙伯韜較量。他收買了趙伯韜的姘頭劉玉英，又籠絡了交易所經紀人韓孟翔。但是，時局的發展對吳蓀甫十分不利。有消息說：閻軍全線出擊，四五天內就要打進濟南。公債猛跌， “多頭”面臨慘敗的危險。吳蓀甫再也沉不住氣了。盡管廠里新的工潮一觸即發，他仍然決定把公債投機上的損失轉嫁到工人頭上。他斷然下令：裁人，減工資，延長工時。工人被激怒了，他們舉行了罷工。屠維岳束手無策。被圍困在廠內的吳蓀甫，也只得從后門溜走。

　　前程的暗淡，事業的危機，咬嚙著吳蓀甫的心。為了排除心頭煩悶，他瘋狂地尋求著刺激。他帶著交際花徐曼利，乘坐小火輪，在長江上尋歡作樂。上岸后，他又尋訪秘密艷窟。回到家里，他仍然感到精神頹喪。突然，不速之客趙伯韜來訪，他要用吳蓀甫吞并小廠的辦法來吞并“益中”公司了。

　　吳蓀甫當然不會善罷甘休。他和同人們商量決定，以適當的價錢，將“益中”頂給西方的“洋行”和東方的“公社”，再將辦廠的資本投放公債市場，與趙伯韜作最后的決斗。誰知在緊要關頭，收買的人倒戈了。吳蓀甫孤注一擲，把住宅也押上去。交易所掛出的牌子步步下跌。這時，如果杜竹齋能與吳蓀甫合作，“空頭”便全勝了。可是，杜竹齋最終站到了趙伯韜一邊。吳蓀甫傾家蕩產，徹底失敗了。曾經顯赫一時的工業巨頭，如今成了喪家之犬。他絕望地用槍口對準了自己的胸膛，但又立即鎮靜起來。他命令少奶奶趕快叫家人收抬行裝，當晚就登上了去外地避暑的輪船。

　　4.節選部分的背景資料：

　　課文節選小說第一章。吳老太爺一直住在故鄉雙橋鎮，30年前，他也曾經是新黨。不幸的是25年前騎馬跌傷了腿，后來又半身不遂：他就再沒有邁出書齋半步。25年來，除了《太上感應篇》，他就不曾看過任何報紙，不曾經歷過書齋以外的人生。“父與子的沖突”在他與兒子吳蓀甫之間發生了!十幾年來，他一直拒絕與兒子和解。

　　此次來上海，他是迫不得已。土匪囂張，紅軍也有燎原之勢，兒子覺得讓吳老太爺臥病家中，實在不妥當：而吳老太爺半步也不能動，只能聽任別人的擺布。與他同行的，還有兩位精心培養的“金童玉女”——四小姐與七少爺。

　　課文探究：

　　1、吳老太爺初到上海時的所見所聞，展示出上海灘怎樣一種社會環境?

　　明確：本文采用了“陌生化”的手法，即按照人們第一次見到某物的眼光和感受來描寫它。通過第一次到上海的老太爺的眼光，都市景觀就顯得分外光怪陸離、攝人心魄：亮著燈光的窗洞竟成了“怪眼睛”;汽車成了“小箱子”“長蛇陣似的”怪物：在紅綠燈的指揮下，突然，“怪物們”“靜靜地一動也不動”，男男女女則仿佛被鬼追著似的飛跑。通過第一次到上海的老太爺的眼光，都市男女就顯得格外敗壞風俗，有傷風化;二小姐身著夏裝，僅僅“露出半只臂膊”，老太爺就有“一種說不出的厭惡”，塞滿了心胸;時裝少婦，裸露肌膚，“翹起了赤裸裸的一只白腿”，老太爺就聯想到了“萬惡淫為首”并令他全身發抖;兒子阿萱僅僅癡迷地欣賞時裝少婦，老太爺就內心狂跳，簡直要氣急敗壞了。本文大多采用短促的句式，既符合都市生活的緊張節拍，也生動地反映了被聲光電包圍著的吳老太爺的眩暈感，令人們仿佛能聽到他的狂亂的心跳聲和急迫的喘息聲。

　　課文中有關上海灘的情況，通過吳老太爺的所見所聞所感來展示的，是一個從未進過城、對現代大都市充滿抵觸情緒的“老古董”眼中的城市，一個光怪陸離、傷風敗俗的地方。

　　2、上海繁華的市景，給吳老太爺極大的視覺刺激。在這樣的刺激下，他有著怎樣的心理活動?請以老太爺的感受為順序，簡要剖析感受的變化。作者是怎么表現的?

　　明確：開始，老太爺面對都市的摩天大樓、路燈桿和疾馳而過的汽車，被繁華、喧囂、快節奏嚇得全身發抖，進而頭暈目眩、耳鳴心跳。后來路過十字路口時，老太爺面對衣著時髦的少婦，特別是“翹起了赤裸裸的一只白腿”，他聯想到了“萬惡淫為首”。最不能容忍的是寶貝兒子竟然癡迷地欣賞時髦少婦，老太爺受到了莫大的刺激，神經似乎要爆裂，心跳幾乎要停止，簡直要了他的老命。讓老太爺的感受達到了頂峰的是精神恍惚，占據他的意識的是兒子的眼神和女兒的聲浪。

　　明確：本文在刻畫人物心理上主要采用了動作暗示、景物襯托、幻覺刻畫等方式。

　　用動作暗示人物心理，如：他覺得他的頭顱仿佛是在頸脖子上旋轉;老太爺的心卜地一下狂跳，就像爆裂了似的再也不動……

　　②用景物描寫刻畫人物心理，如：長蛇陣似的一串黑怪物，頭上都有一對大眼睛放射出叫人目眩的強光，啵——啵——地吼著，閃電似的沖將過來…--

　　用幻覺刻畫，如：但是緊抓住了這位老太爺的覺醒意識的第一剎那卻不是剮的，而是剛才停車在“拋球場”時七少爺阿萱貪婪地看著那位半裸體似的妖艷少婦的那種邪魔的眼光……

　　3、分析探討：節選部分的高老太爺是一個有著怎樣性格的人?

　　①保守、閉塞、落后，跟不土時代的潮流，是封建社會的“殘渣和僵尸”。

　　②頑固、愚昧，滿腦子封建思想。

　　③脆弱。

　　4、總結節選部分的主題思想。

　　吳老太爺是封建社會的遺老，滿腦子封建思想，是“古老社會的僵尸”。面對繁華的都市、快速的節奏、時髦的女郎，吳老太爺深受刺激，遭受重創，它表達了封建遺老已難以適應現代文明，必將被時代無情拋棄的主題。

　　節選部分的藝術特點：

　　(1)獨具特色的景物和人物描寫。

　　(2)心理描寫十分豐富、細膩。

　　拓展：吳蓀甫的人物形象及形象意義

　　上海灘上的工業巨頭，財力雄厚，開辦有近萬人的裕華絲廠。他的主要性格特征是精明能干，有雄心、有魄力，心狠手辣，富有冒險精神，是一個鐵碗人物。在他和其他民族資本家的關系中，表現出他的心狠手辣、無情兼并的性格特點。

　　吳蓀甫性格的另一面是軟弱空虛。

　　吳蓀甫的形象充分體現出中國民族資產階級的兩重性。

　　吳蓀甫的性格是復雜豐富的，是一個血肉豐滿的藝術形象。他的形象的塑造，是《子夜》也是茅盾對現代中國文學的一個重要貢獻。

　　民族工業資本家吳蓀甫是全書一切事件和人物的連接點和矛盾沖突的中心。全書展現的種種矛盾，都把焦點集中在吳蓀甫身上，作者是把吳蓀甫放在廣闊的社會背景和復雜的階級關系中來表現的。

　　吳蓀甫形象充滿了鮮明的個性矛盾：他精明強于，有魄力，有靈活的手腕，雄心勃勃地想振興中國民族工業，但這種愿望的根本目的則又是個人利益;他對外來的帝國主義及官僚買辦資本家有憎恨的一面，但他又反過來鎮壓共產黨領導的農民運動，殘酷地剝削壓榨工人;他不僅同官僚買辦資本家矛盾重重，而且同中小民族資本家也結下了許多矛盾;在家里，他和妻子貌合神離，他既有道貌岸然，專干事業的一副面孔，同時又有奸污女仆、玩弄交際花的卑劣丑行。小說在重重矛盾中塑造的這個典型，十分真實可信。

　　可見， 吳蓀甫是30年代初半封建半殖民地這一特定歷史環境中的中國民族資產階級的一個失敗了的英雄形象。在他身上反映了軟弱的中國民族階級企圖擺脫帝國主義和買辦資產階級的壓迫，幻想走上獨立發展資本主義道路而最終破產的歷史悲劇。這一悲劇不是偶然的個人悲劇，而是階級的悲劇。它揭示了實業救國此路不通，中國現實社會不僅沒有走上資本主義道路，而且更加殖民地化了。

　　吳蓀甫形象的意義：

　　①形象概括了中國民族資產階級的悲劇性歷史遭遇和命運。

　　②說明資本主義發展的道路、實業救國道路在中國這樣的歷史條件下是走不通的。

　　③說明中國當時社會的性質，不是已走上資本主義發展道路了，而依舊是半封建半殖民地，而且更加殖民地化。

　　④駁斥了托派中國社會已走上資本主義發展道路的謬論。

　　《子夜》的思想成就：

　　《子夜》是茅盾的里程碑式的現實主義力作,是30年代初期中國社會生活，主要是大都市生活的廣闊畫卷，它反映的是大都市生活的全貌、主流。作品以“子夜”為名，象征著中國黎明前最黑暗的社會現實。 《子夜》思想成就主要有三個方面:

　　①表現民族工業的艱難處境和悲慘命運，說明實業救國道路是走不通的。

　　②表明當時中國社會的性質，還是半封建半殖民地，而且更加殖民地化了。駁斥托派的中國已走上資本主義發展道路的謬論。

　　民族工業為要自保，拼命從加強剝削工人中尋找出路，引發工人的反抗斗爭。

　　《子夜》藝術成就：

　　以全景式地展現宏闊的社會生活畫面，結構、布局很細密。《子夜》人物形象的塑造手法多種多樣的。語言也精煉生動，筆調富于變化。心理描寫出色。

　　⒈《子夜》的人物描寫特點。

　　描寫手法的多樣性。對于典型人物的刻畫，小說主要是采用心理描寫手法，作者善于捕捉人物一剎那的內心活動去表現他們的性格特征，常常達到細致入微、生動可感的境地。同時，小說在人物塑造上還巧妙的運用了典型細節，使人物的性格更加突出。

　　①把人物安置在廣闊的社會背景上，通過錯綜復雜的人物關系和矛盾沖突，多側面多層次地深刻刻畫人物性格。 ②把人物放在各種境遇中描寫，其中特別是逆境困境絕境中描寫，最能暴露人物性格的本質方面。

　　③心理描寫十分出色。 心理描寫與典型環境中典型人物的塑造。這里說的都市感覺主要是指吳老太爺初到十里洋場所看到的街上高聳碧宵的摩天建筑、平地拔立道路兩旁整齊排列的路燈，長蛇陳般奔馳不息的汽車;他二女兒芙芳和街上少婦緊身的半裸體式的夏裝、裸露的臂膊、白腿;吳公館客廳里跳舞的一個又一個的女郎，衣著體態，全身肌肉的輪廓，無數高聳的乳峰……。感覺嘛，都是通過吳老太爺的眼光寫出來的，并與他的心理活動或驚異或氣憤，或無法忍受，或心中漫罵同步寫出，從而形成環境描寫與人物心理描與的滲透融匯，進行典型環境中典型人物的塑造(在此可以對吳老太爺形象從過去到眼下進行具體分析，請學習者自己去實踐)