《藝術世界的空筐結構》閱讀材料

　　大致來說，藝術分兩大類：情節類和情態類。前者的“筐”較“實”，后者則較“空”。在一生中，我們至多只想把《福爾摩斯探案》這類小說重讀三遍，可是在我們一生中，卻可以把貝多芬的《命運》重聆一百遍。因為前者屬于情節類作品，而后者屬于情態類的藝術，具有恒聽恒新的性質;或者說，它的永久生命力，并不在于自身的情節，而在于它提供給我們的是一個不斷可以把新的人生體驗放進去的“空筐”。一般來說，文化素養較低者更傾向于情節藝術作品，因為這類作品不特別要求觀眾(讀者、聽眾)用自己的想象力去主動地進行再創作。與此相反，文化素養較高者，則更傾向于情態類藝術作品。因為他在這類作品中發現了一個馳騁自己想象力的廣大空間，發現了一個可以滿足自己精神需要的廣大世界。

　　《藝術世界的空筐結構》閱讀題目

　　7.下列對“空筐”定義的理解，不正確的一項是(　　)

　　A.具有“空筐”結構的性質是藝術世界具有永久魅力的原因之一。

　　B.“空筐”性質不是藝術創作必遵循的規律，而是人們欣賞藝術作品時最重要的素質。

　　C.“空筐”是藝術家為萬千欣賞者提供的調動想象力的空間。

　　D.藝術家創造的“空筐”的多少和好壞決定了他的藝術成就的高低。

　　8.下列表述不符合原文意思的一項是(　　)

　　A.音樂如同數學一樣，也為我們提供了“空筐”，且在一切藝術中其“空筐”最“空”，最具有彈性。

　　B.同一個人在不同年齡欣賞同一藝術作品的感受和體驗是極不相同的，這是因為藝術“空筐”為欣賞者提供的空間是不斷變化著的。

　　C.小說屬情節藝術，它為讀者提供的想象力空間相對較小，不特別要求讀者用自己的想象力去主動地進行再創作。

　　D.情態類藝術作品的永久生命力，并不在于自身的情節，而在于它提供給人們的是一個不斷可以把新的人生體驗放進去的“空筐”。

　　9.根據原文的信息，下列推斷正確的一項是(　　)

　　A.“一千個讀者便有一千個哈姆雷特”，如用作者的話說，可改為“一千個聽眾便有一千個貝多芬”。

　　B.宋朝學者張炎“詞要清空，不要質實”的主張認為：詞只寫想象的事物，不寫具體實在的事物，這樣才能造出“空筐”來。

　　C.凡是情節類作品人們最多讀三遍，凡屬情態類作品人們都會重讀千百遍，這是因為前者沒有“空筐”性質，后者具有“空筐”性質。

　　D.人們文化素養的高低決定于自身在欣賞藝術作品時是否具有想象力。

　　《藝術世界的空筐結構》閱讀答案

　　7.B(B項應該是：“空筐”性質不僅是藝術創作必遵循的規律，而且是人們欣賞藝術作品時最重要的素質。A項可在第一自然段找到。C項是第四、六自然段相關內容的概括。D項是對第五自然段“我以為詩人的藝術成就如何，全看他創造了多少個‘空筐’。李白、杜甫創造的‘空筐’恐怕最多，最好”的概括。)

　　8.B(B項應該是：同一個人在不同年齡欣賞同一藝術作品的感受和體驗是極不相同的，

　　這是因為欣賞者在不同年齡段放進藝術“空筐”里的東西是不斷變化的，是有區別的。A項可在第三自然段中找到表述此意的句子。C項、D項在第六段都可找到表述此意的句子。)

　　9.A(A項是對第三自然段內容的概括。B項對宋朝學者張炎的主張理解有誤。張炎的主張是詞要攝取事物的精神而遺其外貌。C項“凡是”、“這是因為前者沒有空筐性質，后者具有空筐性質”這些話太絕對。 D項是否具有想象力不是決定人們文化素養的必要條件。)

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