《文人畫在古代中國畫史的地位及主要傳統》閱讀材料

　　蘇東坡是文人畫的大力倡導者。他提出“詩畫本一律”，即借助詩的理性來擴大繪畫的表現力。到了文人畫的后期，文人畫更是將書、畫和印章結合在一起。因此歷史上許多的文人畫家，不但是繪畫高手，而且還是書法大家和金石名家。

　　文人畫不但廣為吸收一系列姊妹藝術的養分，同時也極大地影響了其他體系的畫種。如文人畫對畫工畫的影響，“畫圣”吳道子的繪畫風 格被畫工們歸納為“吳家樣”，廣為流傳，即是此類影響的典范。文人畫對宮廷繪畫的影響也是極為深遠的，宋代一大批宮廷畫家同時又都是文人畫家，清初的“四王”直接就是文人畫中的“正統派”。

　　由上述可知，文人畫是極具包容性、生命力極強的繪畫體系，這也是它能夠在中國繪畫史上占主流地位的根本原因。當然，文人畫也有其局限性。如文人階層的圈子狹小，一味地追求形而上，繪畫題材不寬泛，以及后期嚴重的程式化等，很容易使人產生對文人畫的誤解。但是文人畫卻蘊藏著極為強大的先進因素。它具有包容性，注重畫家個人品質、情操、學養等的鍛煉，有助于新時代的“美育”事業;文人畫所創造出的種種意境，或“簡淡”或“空靈”，也使承受巨大壓力的新時代的人們得到心靈的陶冶，為世人保留一片心靈的凈土。此外，文人畫在表達個性、闡述哲學方面有著豐富的經驗基礎和理論支撐，是我們當代藝術家取之不竭的源泉。因此，文人畫必將會以種種新的面目在新時代中繼續大放異彩。

　　《文人畫在古代中國畫史的地位及主要傳統》閱讀題目

　　4.下列關于“文人畫”的表述，不正確的一項是( )

　　A.文人畫產生于中國封建社會，是一批文人或有文人性質的畫家的感情產物。

　　B.文人畫的中、后期，作者又將“釋”家的某些思想精華與畫論融為一體，推進和完善了文人畫的審美理想。

　　C.文人畫不講究表面的形似，而重在抒發個人情感，畫中含有個人的品行、情操以及修養。

　　D.文人畫的作者其實是一批業余畫家，他們借畫入道，以獲得精神上的解脫和超越。

　　5.下列對文章的理解和分析，不正確的一項是( )

　　A.文人畫地位崇高，在古代繪畫史中占據主流地位，極大地影響了其他體系的畫種，如畫工畫和宮廷畫。

　　B.后期的文人畫更是將詩、畫、書法、印章融為一爐，因此歷史上許多文人畫家詩畫兼精。

　　C.文人畫深蘊中國文化精神和藝術精神，體現了中國畫的超前因素，當代藝術完全可以從中獲取養分，并服務于時代。

　　D.文人階層的圈子狹小，并且文人畫單純追求形而上，繪畫題材不寬泛，并造成了嚴重的程式化傾向。

　　6.唐代的王維以“能詩會畫”聞名于世,蘇軾對他有“詩中有畫，畫中有詩”的評價。他的一些邊塞詩，描繪了奇特壯麗的塞外風光，如《使至塞上》;他大量創作的山水田園詩更具藝術特色，如《山居秋暝》。請結合文本和王維詩歌的詩情畫意分析文人畫所表現的審美理想。(5分)

　　《文人畫在古代中國畫史的地位及主要傳統》閱讀答案

　　4.D。(D.以偏概全，原文是“大都借助繪畫入道”。)

　　5.D。(“嚴重的程式化傾向”也只是出現在后期，而且和前面幾種現象是并列關系)

　　6.①文人畫家在入仕時，宏揚儒學，提倡繪畫當“成教化，助人倫”，如《使至塞上》所贊美的愛國精神 。②歸隱時，他們追隨老、莊，講究畫面意境“淡泊”“空靈”，如《山居秋暝》表現出淡泊寧靜的高潔情懷和對隱居生活怡然自得的滿足心情。

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