《西方古代藝術(shù)的尚光性》閱讀材料

　　古希臘藝術(shù)家關(guān)心的是如何才能塑造出彰顯事物本質(zhì)的典型形象。古希臘藝術(shù)(尤其是雕塑)本身所散射出來的耀眼光輝，似乎讓那些來自畫外空間而作用于繪畫的光線顯得暗淡失色。又由于古希臘畫作遺存的缺乏，僅從當(dāng)時(shí)的瓶畫風(fēng)格來看，希臘繪畫已經(jīng)沒有了從前的鮮艷光彩。如果說他們依然有光的話，那就是逆光(黑繪式)與順光(紅繪式)的剪影，再加上衣紋與邊飾圖案所帶來的光斑閃動(dòng)感。

　　從文藝復(fù)興開始，畫家們開始打破一些禁忌，特別是開始對(duì)外光進(jìn)行大膽的描繪，并且很注重明暗光線的對(duì)比，背景多作昏暗的、隱約的處理。古典時(shí)期的繪畫對(duì)暗部光線的把握能力超過了對(duì)亮部的把握，并不是說古典時(shí)期畫家的亮部畫得不好，這里指的是他們對(duì)亮部的處理是比較克制的，但由于對(duì)光的注重，這些畫家們都可以把暗部光線畫得非常有氛圍，以至于很多畫面都彌漫在神秘莫測(cè)的氛圍中。

　　到了17世紀(jì)，倫勃朗把卡拉瓦喬的“黑影強(qiáng)光”發(fā)展到了更高的境界，畫面光線奇妙莫測(cè)，并且用厚涂法描繪亮部光線，被稱為“紫金色的黑暗”，使色彩更溫暖更光亮。另外，專注風(fēng)景繪畫的荷蘭畫派和英國(guó)風(fēng)景畫派等畫派中的許多著名的畫家都引領(lǐng)了外光描繪的風(fēng)氣，給西方繪畫注入了更多的光的因素。在外光的影響下，畫面逐漸明朗起來，也使許多西方畫家對(duì)光有了更寬泛的理解。由于西方繪畫的造型特點(diǎn)，光就成為其重要的造型手段，又加之其對(duì)真實(shí)場(chǎng)景再現(xiàn)的需求，光在西方繪畫中成為不可或缺的重要存在。

　　(選自《美術(shù)界》，有刪改)

　　《西方古代藝術(shù)的尚光性》閱讀題目

　　1、下列各項(xiàng)中，關(guān)于“西方古代藝術(shù)的尚光性”的表述，不正確的一項(xiàng)是()

　　A.西方人對(duì)光的敏感在舊石器時(shí)代就已經(jīng)出現(xiàn)，西班牙阿爾塔米拉洞窟壁畫中的“受傷的野牛”便有可能體現(xiàn)了原始人對(duì)光影的描繪。

　　B.克里特人注重營(yíng)造畫面本體的氣質(zhì)，這種氣質(zhì)又在陽光的照耀下?lián)]發(fā)到空氣中，自然的光芒已經(jīng)成了畫面發(fā)出的生命賴以呼吸的空氣。

　　C.文藝復(fù)興時(shí)期的畫家開始對(duì)外光進(jìn)行大膽的描繪，對(duì)暗部光線的把握能力超過了對(duì)亮部的把握，使畫面彌漫在神秘莫測(cè)的氛圍中。

　　D.倫勃朗發(fā)展了卡拉瓦喬的“黑影強(qiáng)光”，畫面光線奇妙莫測(cè)，并且用厚涂法描繪出更光亮的色彩，這被稱為“紫金色的黑暗”。

　　2、下列理解，不符合原文意思的一項(xiàng)是()

　　A.西班牙阿爾塔米拉洞窟壁畫表明西方人在原始社會(huì)便對(duì)光影有了一定的理解，而米諾斯“迷宮”壁畫則表現(xiàn)出克里特人的畫作讓人嘆服的藝術(shù)感染力。

　　B.古希臘藝術(shù)家的繪畫失去了從前的鮮艷光彩，而出現(xiàn)這一現(xiàn)象的原因是當(dāng)時(shí)對(duì)逆光(黑繪式)與順光(紅繪式)的剪影的運(yùn)用。

　　C.文藝復(fù)興時(shí)期的畫家們與古典時(shí)期的藝術(shù)家們?cè)谔幚砻靼倒饩€時(shí)的手法，進(jìn)一步突出了古代西方人在繪畫中對(duì)光的重視。

　　D.17世紀(jì)，西方藝術(shù)家給繪畫注入了更多光的因素，他們?cè)诶L畫時(shí)以光為重要的造型手段，并追求真實(shí)場(chǎng)景的再現(xiàn)，使光成為繪畫中不可或缺的重要存在。

　　3、根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解和分析正確的一項(xiàng)是()

　　A.在繪畫方面，東西方有著一定的差異性：在中國(guó)，從遠(yuǎn)古時(shí)便開始體現(xiàn)出對(duì)水的尊重;而在西方，從原始社會(huì)變產(chǎn)生了對(duì)光的敏感。

　　B.古希臘藝術(shù)家在塑造典型形象時(shí)注重彰顯事物本質(zhì)，從而使畫作散發(fā)出耀眼光輝，這種做法讓那些來自畫外空間而作用于繪畫的光線暗淡失色。

　　C.古典時(shí)期的繪畫中，藝術(shù)家們雖然對(duì)亮部的處理比較克制，但也能將亮部畫得不錯(cuò)，其描繪方式，打破了當(dāng)時(shí)的一些禁忌。

　　D.17世紀(jì)，專注于風(fēng)景繪畫的荷蘭畫派和英國(guó)風(fēng)景畫派中的許多著名的畫家對(duì)光有了更寬泛的理解，從而使畫面逐漸明朗起來。

　　《西方古代藝術(shù)的尚光性》閱讀答案

　　1、C偷換概念，“對(duì)暗部光線的把握能力超過了對(duì)亮部的把握，使畫面彌漫在神秘莫測(cè)的氛圍中”說的是“古典時(shí)期”的繪畫，而非“文藝復(fù)興時(shí)期”的。

　　2、“B出現(xiàn)這一現(xiàn)象的原因是……”錯(cuò)，因果關(guān)系無中生有。

　　3、A(B項(xiàng)，原文中有“似乎”一詞，而選項(xiàng)其忽略。C項(xiàng)，“打破了當(dāng)時(shí)的一些禁忌”的不是古典時(shí)期的藝術(shù)家，而是文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家。D項(xiàng)，原文說的是“在外光的影響下，畫面逐漸明朗起來，也使許多西方畫家對(duì)光有了更寬泛的理解”，故“對(duì)光有了更寬泛的理解，從而使畫面逐漸明朗起來”的表述不當(dāng)。)

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